Sandy Site Admin
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Posted: Sat Jan 10, 2015 2:33 am Post subject: The Grandmaster 2015 |
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The Grandmaster
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The Grandmaster (2013-2015)
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New release date for The Grandmaster 3D will be January 8th 2015
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The Grandmaster 3D trailer
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“念念不忘,必有回響” 《一代宗師3D》北京首映 梁朝偉、章子怡、張震齊聚“品味”王家衛
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'The Grandmaster 3D' Premieres in Beijing, Draws Audiences Closer
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《一代宗師3D》好評回響不絕 王家衛3D首秀萬眾點讚
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《一代宗师3D》:史上最华丽解读
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王家卫《一代宗师》3D版上海试映受欢迎
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重映片扎堆引质疑:分成有玄机 观众决定好与坏
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香港电影评论学会,论宫二
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有多少经典可以重来?陈可辛谈电影重映
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【壹週刊】楊凡專欄---一代宗師
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娱乐年鉴:十大电影《宗师》为首
2014-01-03 15:36:25 来源:南方都市报
http://www.kaixian.tv/gd/2014/0103/567192.html
回望2013年的华语电影、电视和音乐,在一片不景气、不争气的哀嚎中,我们看到了许多人的坚持:王家卫、杜琪峰、徐克、周星驰等香港大牌导演用自己最擅长的好戏探出合拍片更宽广的路;宁浩的《无人区》终于面世,为国产片带来一抹独特的黑色;还有更多想把故事讲好的内地青年导演端出了亮眼的新作……
NO.1 一代宗师
《一代宗师》最动人的部分依旧与《花样年华》有关,王家卫骨子里是无可救药的唯美浪漫主义者,对于男女激情邂逅的那个时刻有着无法遏制不知疲倦的迷恋。叶问与宫二比武时擦肩,相视而过,刹那心动的情境,活脱脱就是周慕云和苏丽珍的前世今生。
王家卫对于形式美感的追寻在本片中达到了他个人创作的巅峰。打造古典中国的意境之美,相信是他拍摄《一代宗师》最原初的动力,那个武林世界不过是居处的一张席子,与主题无关。自然,作为一部功夫片,《一代宗师》也正面展现了功夫对决的场景,但以类型角度而言,影片最特殊之处,是武者比武时所产生的美感情境。对于功夫本身,王家卫并没有兴趣从档案保存的角度用影像的方式纪录其完整的演绎形态。
影片的动作场景,通常是拍摄人物的某些细部动作,或者身体的某个部分,通过剪辑的方式,让观众自行在脑海中想象出一个完整的画面,从而在心灵深处造成一种充实完满的情绪内涵。马三与宫宝森比武的段落,冰柱掉落与人凌空飞起的镜头组接到一块,这种意境之美在通常的华语功夫片中很难看到(倒是不少日本武士片会有这样的镜头组接方式)。言外之意,弦外之音,是影片最重要的美学诉求。这种诉求不仅仅是在动作场景,在很多与动作无关的画面是也是如此。叶问与张永诚在佛山的永别,字幕卡、水中倒影、朦胧画面、画外音独白的视听组接,构建出了一个令人难以忘怀,悲戚,隽永又充满美感的告别情境。[/img]
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从《东邪西毒》到《一代宗师》:乡愁置换了侠义
2013年12月31日 17:05
来源:南方周末 作者:仁直
http://culture.ifeng.com/yiwen/detail_2013_12/31/32630913_0.shtml
没有胡金铨晚期武侠电影的禅意书写,没有徐克武侠电影的怪力乱神,也没有李安《卧虎藏龙》的炼虚合道,仅从武侠类型电影这一角度而言,王家卫的《东邪西毒》只能跟他后来的作品《一代宗师》做出纵向对比。具体来说,《东邪》里的武侠世界只是“一段半生缘故事”(王家卫语)的叙事背景,相反,王家卫却在他的《宗师》里把那个“逝去的武林”放大到了前台。在《东邪》这部电影里所有的武功都是“一刀流”,快到观众还未看清楚角色的招式已经结束。欧阳锋对洪七等场面,王家卫都用了一镜到底的长镜头拍摄。由于这几场打戏是花费重金拍摄的(据说达到150万港币),王家卫和谭家明将其分别放置在影片的开场和结尾。《东邪》里的打戏在叙事功能上只是一个“桥架”,它不产生叙事扭力。反观《宗师》,王家卫利用高速摄影和构成式剪辑(constructive editing),放大了那些“宗师”的招式。开拳、口诀、交手、收拳,处处精致,滴水不漏。可以说,王家卫是用对待文化遗产一样的态度去拍摄那些打戏。更为重要的是,叶问对宫二、宫二对马三,这两场打戏完完全全地与人物弧线和叙事张力结合在一起。
1992年12月,王家卫带着一帮香港明星来到陕西榆林,开拍《东邪西毒》。由于影片进度缓慢,预算不断超支,泽东公司决定以低成本套拍一部喜剧电影——《东成西就》(影片仅仅用了27天便拍摄完成)。执导该片的王家卫之友刘镇伟打趣道:“他们上午拍《东邪》,下午拍《东成》,他们当时都快精神分裂了。去拍《东邪西毒》时就像死掉家人一样痛苦,回到《东成西就》就会跟太太刚生了孩子一样开心。”这也解释了为何王祖贤的戏份在《东邪》里几乎删除殆尽。林青霞也因为后来要去拍别的戏,只跟剧组拍了半部电影。当然,王家卫将这些忽来忽去的演员都变成了“西毒旅舍”的过客。因为,只有张国荣能专注于一次演一部电影(他也是最后一个离开剧组的演员)。
有一点很重要,《东邪》里的所有侠客都不是那种传统意义上的侠客,忠肝义胆,路见不平,拔刀相助。在这些侠客的身体里,依旧流淌着王家卫都会电影的“小资”情调。这些为情所困的侠客以西毒为中心,兜兜转转,你来我往。从这个意义上说,《东邪》完全是一部带有早期王家卫腔调的侠客电影。唯一具备传统侠士仗义精神的角色就是洪七,而他之所以仗义,只是因为他不想成为西毒那样的人。于是,这部脱胎自金庸武侠小说的电影,被王家卫架空了它的历史、它的人物(只留下原著小说里的若干人物名)、它的传统侠义精神。用王家卫自己的话讲,“《东邪》是在讲一个关于“拒绝”与“被拒绝”、“逃避”与“回头”的双重对照。”作为一部反传统武侠电影,《东邪》没有向外的离心力,只有向内的向心力。王家卫用到了大量的人物独白,以及横摇慢镜(人物走动,镜头只对准他们的脸部),去“写”人物的内心私密。相反,那个江湖(封闭空间,而非《宗师》的开放空间),那些传统侠义,虚无缥缈了起来。从这个意义上来说,《东邪》里的侠客情怀被王家卫置换成了一种“乡愁”情怀。电影里的所有角色都在漂泊,都回不了“家”。回家也即所谓的“回头”,成为了这部电影的核心主题。
说起“回头”这个母题,《一代宗师》延续了王家卫在《东邪》里埋下的这颗种子。当年,王家卫与洪金宝一起勘景。洪金宝人胖,很快爬不动了,他说道:“你以为山后面有什么吗?还是一样的沙漠,还是另一座山。不要爬了!”言者无意,听者有心。王家卫将这句话“变形”成了西毒的台词,“每个人都会经历这个阶段,看见一座山,就想知道山后面是什么。其实可能还是另一座山,‘回头’看看可能还是这边好……我知道,如果你不想被人拒绝,最好的方法就是先拒绝别人。因为这个原因,我一直都没有再‘回去’,其实那边挺好,可惜我已经不能‘回头’了。”再看《宗师》里的核心题旨“老猿挂印回首望,关隘不在挂印,而是回头”(宫宝森语),如此而言,《东邪》与《宗师》成为了两部互为镜像的电影,《宗师》是对《东邪》的效仿与反驳。
再说“拒绝”。明处是在西毒台词,“如果你不想被人拒绝,最好的方法就是先拒绝别人。”由于一腔真情被大嫂拒绝,欧阳锋将自己封闭在了那座客栈之中。如此,影片的主题与影片的空间调度,勾连在了一起。慕容嫣/慕容燕、流浪武士、洪七、东邪,成为了西毒的过客。就像前文所说,为了不让自己变成“西毒”,洪七选择了“往前走”。他为卖鸡蛋的女人复仇,他带着老婆闯荡江湖,他用西毒的话反讽他:“谁说不能带老婆闯荡江湖!”当然,这句话更直接地反讽了传统武侠电影里的那些孤胆英雄。最后,西毒一把大火烧毁客栈,烧毁了那段往事和记忆。
还说“拒绝”。暗处是在王家卫将那家客栈变成了一个时空交错的“换装所在”,就像希区柯克电影《迷魂记》里玛伦(金·诺瓦克)最后“换装”的那个房间。希区柯克利用旋转镜头来倒转时空,倒转身份。王家卫则用纵深镜头(第27分钟),与交替剪辑(第32分钟以及第91分钟),倒转时空,倒转身份。先看纵深镜头。“那晚,过得特别长。因为,我好像同时在跟两个人说话。后来,我再也分不清,她是慕容燕,还是慕容嫣。”漆黑一片的景深成为一个时空隧道,站在景深处的西毒换了另一个人的身份——东邪,说:“是你啊!”在这个叙事段落里,镜头始终处于固定机位(除了当中插入的几个空镜头),西毒(东邪)与慕容燕(慕容嫣)的时光与身份好像在漆黑的景深隧道里倒转了过来。再看交替剪辑。东邪、慕容嫣、西毒、大嫂,交替拥抱在一起,他们是在从他人的身体上寻找“另一个人”。反之,他们又有意识地将自己当作“另一个人”。身份的替换,那些攀爬在墙壁上的光影,在陈勋奇的配乐里,在剪辑的“咔嚓”声里,倒转了过来。
最后,关于这部电影的结构。用王家卫自己的话讲:“《东邪西毒》是部结构非常紧密的戏。在重新制作时(意指后来的“终极版”),放弃一点东西就会打破它的平衡,因为里面有很多戏都放在一起。我用了黄历来做一个结构,这是个很紧密的结构,它不写意。《重庆森林》是写意的,我们走到哪里,拍到哪里。”黄历——时间,说得浅白一点,《东邪》好像一叶飘曳在时间之河里的扁舟。时间,是结构;时间,也是灰烬。最末一场戏,沧海茫茫,张曼玉在一个框中框的构图里,伊人独憔悴,念白:“我一直以为自己赢了,直到有一天看着镜子,才知道自己输了。在我最美好的时间,我最喜欢的人都不在我身边。如果时间可以‘翻转头’那该有多好。”这里,张曼玉的最后一句台词‘翻转头’,恰恰与整部影片由“时间节点”(黄历)构建起的线性时间,形成了一种微妙的镜像效果。我们知道,黄历节气,每年都会有,这个周而复始的“圈形结构”,其实是线性的,更是残酷的。
还有一个细节值得注意,王家卫在影片前后两处都用了“西毒做买卖”的镜头(第4分钟、第92分钟)——“老兄,看来你年纪也四十出头了,这四十多年来,总有些事你不愿再提,或有些人你不愿再见……”这两个重复叙事段落,不仅制作出了一种圈形结构——呼应黄历,更是在这种重复里生出一种苍凉之感。一切,正应了王家卫对于这部电影的导演阐释,“在这个江湖之中,最厉害的不是武功,而是时间。”有些人,有些事,错过了,便再也不能回头。那些弥漫在往事里的感情,只能慢慢地冷却,成为“时间的灰烬”。
注:本篇影评仅针对此片原始粤语版写作。
本文原载由 magasa 主编的《虹膜》电影双周刊。
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再發威!《一代宗師》入選《時代》雜誌年度最佳電影
2013-12-05 中時娛樂
http://showbiz.chinatimes.com/showbiz/130511/172013120500564.html
第71屆金球獎入圍名單下周將公布,美國《時代》雜誌近日公布了2013十大最佳電影與最爛電影,上月在金馬獎得到多項大獎的《一代宗師》也獲選為最佳電影之一,該片狠掃了今年許多重要的電影獎項,如第一屆中國魯迅文化獎電影、第85屆美國國家評論獎的最佳外語片等,在全球電影競賽中屢次替華人電影爭光,而據傳《時代》雜誌一向偏愛華語功夫片,《武俠》、《滿城盡帶黃金甲》當年也曾入圍過十大最佳電影。
美國當地時間4日上午,《時代》雜誌公布了2013十大最佳電影,分別為《地心引力Gravity》、《The Great Beauty / La grande bellezza》、《瞞天大佈局American Hustle》、《雲端情人her》、《一代宗師The Grandmaster》、《玩命關頭6 Furious 6》、《冰雪奇緣Frozen》、《殺人魔(暫譯)The Act of Killing》、《自由之心12 Years a Slave》、《哈比人:荒谷惡龍The Hobbit: The Desolation of Smaug》。
而《時代》雜誌所評的十大最爛電影為《亞當等大人Grown Ups 2》、《賽林格(暫譯)Salinger》、《宿主The Host》、《地球過後After Earth》、《降魔戰警RIPD》、《罪無可赦(暫譯)Only God Forgives》、《盛大婚禮(暫譯)The Big Wedding》、《玩命法則The Counselor》、《奧茲大帝Oz the Great and Powerful》、《醉後大丈夫3 The Hangover Part III》。
http://www.tonyleung.info/films/the-grandmaster-china-2015.txt
格瓦拉网站
http://www.gewara.com/activity/15085454
Fandango (The Grandmaster: 2013)
http://www.fandango.com/thegrandmaster_164324/movieoverview
Blu-ray (3D)
http://www.blu-ray.com/movies/The-Grandmaster-Blu-ray/79307/ |
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