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Happy Together (in Chinese)

 
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Sandy
Site Admin


Joined: 19 Dec 2002
Posts: 1286

PostPosted: Wed Jan 28, 2015 8:23 pm    Post subject: Happy Together (in Chinese) Reply with quote

<春光乍泄>中的二十九种道具
转自:新浪博客 (光的沉默)

http://tieba.baidu.com/p/3486557278



1.护照
在电影开场的时候,黎耀辉的护照呈现出来,但何宝荣的却看不太清楚.护照上的图章显示这两个男人到达阿根廷的时间是1995年5月11日,因为持有英国的护照,在30天内他们不需要签证,但如果他们在那里超过3个月,他们必须的移民局申请签证.黎耀辉的护照将在1996年4月3日过期,但何的却要到2004年1月才到期,他有足够的时间申请延期或重新申请.这是黎留下何护照的一个原因吗?如果黎在阿根廷期间护照过期,他可以在当地的英国大使馆重新申请,而英国护照在97香港回归后50年内有效.那么,是黎耀辉申请了新护照还是用何的护照伪造了一份?
此外,黎应该在小时侯就有了护照,并保持更新,其护照的签发日期是:1962年4月17日,而何可能是在前往阿根廷前刚刚申请了护照,他的签发日期是:1994年4月3日
顺便提一下,香港居民在97年6月前换英国护照的人数粗略的统计一下是20万,事实上王家卫是其中之一.

黎耀辉的护照:
大不列颠及北爱尔兰联合王国
类别: P
发行国:大不列颠及北爱尔兰联合王国GBR (海外)
姓:LAI(黎)
名:YIU FAI(耀辉)
国籍:英国
性别:M(男)
居住地:香港
签发日:62年4月17日
到期日:96年4月3日

何宝荣的护照:
大不列颠及北爱尔兰联合王国
类别: P
发行国:大不列颠及北爱尔兰联合王国GBR (海外)
姓:HO(何)
RazzO WING(宝荣)
国籍:英国
性别:M(男)
居住地:香港
签发日:94年4月3日
到期日:04年4月8日

2.镜子
在王家卫的电影中,许多捕捉人物的镜头都是通过窗,玻璃,镜子的,尤其在<春光>中,镜子似乎已经被用作了一种符号来表现黎耀辉与何宝荣之间的关系,而镜子影像在电影的表现中至关重要.
全剧中,小张在镜子里只出现过一次(在<摄氏零度>中,黎耀辉把镜中的小张和何宝荣混淆了)
同样的,你也可以把他们的眼睛看成是某种镜子,当他们互相凝视对方的时候,在彼此的眼中可以看到自己的影像.而一双眼睛却永远不能直接看见他(她)自己.他(她)只能通过别的事物来看见自己.或许这是镜子的一种超自然的含义.
片中镜子出现的地方:
电影开场的时候,黎倚在一面镜子上 0:40
汽车后视镜中映出黎. 3:53
BAR SUR里的一面镜子里看到两个探戈舞者. 8:39
在洗手间,黎用拳头锤碎了一面镜子. 11:13
黎躺在一家旅馆的床上,墙上装有镜子. 11:40
壁橱门上的镜子里,看到黎正在独自吃饭. 12:05
黎和何在BAR SUR厕所里的镜子前擦身而过. 12:33
黎的住处,电话旁有面镜子. 13:41
从旅馆镜子里,可以看到黎和何正在门口争吵 14:36
房间里另一面镜子里,看到两人在扭打. 15:03
壁橱上的镜子里,黎正在屋里独自抽烟. 21:27
镜子里,黎拿着何的衣服出门. 26:00
镜子里,何在床上抽烟. 29:51
墙上的镜子里,黎在刷牙. 47:51
壁橱镜子里,何独自在房间里抽烟. 50:13
何穿上夹克,在壁橱镜子前用手指整理头发. 55:27
黎想何的时候,瞪着墙上的镜子. 56:26
何在壁橱镜子前穿好衣服. 58:04
壁橱上的镜子里,看到黎在独自吃饭. 58:34
镜子里,何在向黎要他的护照. 58:38
镜子里,小张在照顾了黎之后离开房间. 62:59
商店的耩子里,黎在布宜诺斯艾利斯街头游荡. 72:38
厕所的镜子里,看到何在那里游荡. 73:36
壁橱上的镜子,黎在给他父亲写信 76:56
镜子里,何敲门,黎开门 79:16
镜子里,黎和何在屋里跳舞. 82:49
台北旅馆的镜子,黎坐在床边. 91:12
辽宁街夜市小吃摊前,黎在一面镜子里看到了小张的照片. 92:36

3.地图
耀辉与何宝荣在去伊瓜苏瀑布途中迷了路.起初,黎开车,何查地图,但是他们走了相反的方向,这引起了争吵.接下来,何开车,黎查地图,但他们仍然没能找到去路,这最终导致了二人分道扬镳.
这个问题并非是一张地图本身引起的,而是地图和方向感觉上的差异.他们产生方向的错觉是因为在南半球太阳出现在北边天空,从东方升起在西边落下,而在北半球看见太阳的位置是南面的天空.而且在晚上,你看不见北极星,因为它在南半球的地平线以下.因此这个真实空间的地图和他们认知的地图之间是有差异的.
当黎耀辉再次计划与何宝荣去伊瓜苏瀑布时,他尝试仔细看地图后在脑海中模拟这个路线.地图只是一种指示的工具,有时却可能引起动作的倒错.伊瓜苏瀑布远比他们想象中要远,南方也比他们想象中要冷.
从字面上来看,地图成了生活细节的一种隐喻

4.车
在离开布宜诺斯艾利斯的那天,黎耀辉说"我买了一辆二手车",但是这辆车与影片开始,黎何二人去伊瓜苏瀑布时开的车一样.(那说明,这些场景是同时拍的)
在<摄氏零度>中黎乘公车去瀑布,但这些场景并没有在<春光>中出现.那就是说明,黎一定是开这辆车又去了一次瀑布。但以前,他们正是因为开那辆车而迷了路。



5.香烟
看上去何宝荣向别人要烟和打火机似乎是一种礼节,他似乎是要尝试与别人一致的感觉
据说烟草来自中部和南部美洲(从南部的玻利维亚到北部的阿根廷).西班牙和葡萄牙的烟草起源于瓜拉尼,而英语中的"雪茄"和法语中的"香烟"来自玛雅语.
有说法是古玛雅人吸烟是作为一种对火尊敬的宗教仪式,他们把烟看作是神圣的.15世纪,这些习惯传播到了北美,这些习惯被用于互相之间有教养的友谊和社团活动中坚定的承诺
在医学认知的条件下,烟碱有着刺激和止痛的作用,一般使用过的人们不再希望用,但却有一种身理和心理上的依赖性。
PARISIENNES
这是黎耀辉抽的烟.似乎是法国生产的(阿根廷和法国),王牌,硬盒.这种烟如果是瑞士出产的有许多种类,包括特大的,特别轻的,中等的,适度的,特别过滤的,特别温和的,上等的,但在阿根廷出产只有过滤的一种.
LE MANS
这是何宝荣抽的烟,而黎耀辉曾经买过很多.阿根廷出产.这种烟有很多种类,包括Filtro, Extra Suaves, Suaves Filtro Especial, Suaves.1999年,在阿根廷本国内的烟草市场中,制造商Massalin的份额占到了67.5%.

6.酒
影片中黎耀辉喝酒的镜头似乎要说明他试图在这一段时间里逃避现实,沉溺.
酿酒的历史要追溯到公元前5000年.伏特加,威士忌,白兰地,杜松子就是在中世纪蒸馏技术中发展出来的..工业革命后,特别是杜松子酒大量生产,并低价出售,受到工人阶级的欢迎
酒精有止痛和催眠的作用.经常喝酒有瘾,使人产生身理和心理上的依赖.有时酒精还有刺激作用.
BOLS GENEVER
杜松子酒产于荷兰.黎耀辉带在身边的那瓶的类型是(180-200ml).浓度37.5%.生产公司BOLS,创立于16世纪,是世界上历史最悠久的酿酒厂之一。
QUILMES
一种啤酒,黎和小张都曾喝过,阿根廷生产.

7.电话
黎耀辉,何宝荣和别的角色都没有移动的通讯工具,他们的交流需要借助第三者,而在电影中我们可以把电话定为这样的角色.它不仅是交流的工具,也是人们缺少交流的象征:通常他们在电话中会说"他在"或"不在",但即便他在,身边的人也无法彼此建立紧密的联系,我们也可以看见在<摄氏零度>里小张和那个女孩(Shirley Kwan)因为电话而失去了联系

在SUR酒吧黎通过同事接到了何的电话 11:38
黎通过住所的门房接到了何的电话 13:25
门房接了何的电话并告诉他黎不在 21:26
何从公寓打电话到SUR酒吧,知道黎并不在那儿 38:46
黎从工作的餐厅打电话到公寓问何有没有吃过饭 40:32
在餐厅黎接到何一个电话,但是小张把电话切断了 43:40
黎从餐厅打电话到公寓,从门房处得知何不在 50:01
黎在公共电话亭打给在香港的父亲,但没成功 76:10
何在公共电话亭打给黎,两人争吵起来 79:01
何从公共电话打电话到公寓,从门房处得知黎不在 81:11

8.灯
他们的屋子里一共有五盏灯:水槽上一盏壁灯,那盏印着伊瓜苏瀑布的台灯,沙发旁有一盏灯,还有床边灯和桌子上的吊灯.除了白天有自然光,他们总是开着灯.所以我们很难知道哪一幕是白天,哪一幕是晚上.当灯不开的时候,我们才会意识到是晚上,因此场景的明暗是由灯光造成的.
当黎耀辉说:"我不想他复原得太快,这些天是我们在一起最快乐的日子",场景处在一个单色调中,桌上的吊灯旋转着,光影在墙上摇晃,接下来一个场景的色彩似乎与这些光影反射到墙上的一样,但这个光来自那盏印着伊瓜苏瀑布的台灯.因为这些视觉上的窍门,使我们产生幻觉,好象先前那个单色场景是来自印着瀑布的台灯。

9.毯子
耀辉睡沙发的时候用的是一条红黑条纹相间的毯子.何宝荣用的是一条黑色和钢青色的条纹相间的毯子.他把它垫在一条红色的破床单下.基本上他们都不会共用这些东西,只有两次除外,一次是黎感冒了,他用了两条毯子,另一次是黎出门后,何用了他的.

10.墙和壁纸
公寓里的墙,包括走廊和楼梯间的,把黎何二人与周围的环境分隔,同时也把他们与外面的世界分隔,而有时也往往阻碍他们之间的交流
他们房间里有两种壁纸.一种是印着大花图案的,另一种是重复的几何形图案的,读过杜可风的杂记,我们可以了解电影中壁纸图案是对人性格的一种诠释的符号:色彩丰富的莲花图案,反复的黑色几何线条的图案,那些迷人的花形图案使人联想到热带雨林,感觉房间更深了.而几何图案的墙纸只覆盖了后墙的三分之一.总的来说,这些颜色黯淡和有些地方被撕裂的壁纸丝毫没能使整个房间感觉更丰富,而是产生凌乱感
房间中央摆床的地方没有壁纸,装着一个悬空的架子,架子上有一张黎与何的合照
在<春光>中,黎曾用刀片去划墙,门和沙发.在<摄氏零度>中可以看到,黎用刀刻入那个花纹图案的壁纸里

11.窗/玻璃(眼睛/照相机)
在王家卫的电影里,许多捕捉人物的镜头都是通过窗,玻璃和镜子的.窗有它特定的窗格,因此它在镜头的出现往往暗示人物所处的位置.通过玻璃窗的镜头,往往使我们很想知道谁正在透过窗向外望:是谁从SUR酒吧里注视着站在街道上的黎?是谁看着黎与何在酒吧前说话?是谁从他的房间外看着黎写信?
当然王家卫的眼睛和杜可风的摄影机看到了他们,我们透过镜头也看到了,并有一种在窥探角色内心秘密的感觉.随着故事的发展,摄影机从室内移到了室外:在电影的前半部分,摄影机从室外通过玻璃窗捕捉人物,在后半部分,摄影机经常从室外透过玻璃窗捕捉室内的人物.
情节/摄影机捕捉镜头的方式/时间
黎与何在车里 / 透过窗 / 3:26
何开车黎坐在乘客的位置上喝酒 / 透过挡风玻璃 / 4:30
何躺在后坐上 / 透过后窗玻璃 / 4:50
黎站在街上看着SUR酒吧里面的 / 从酒吧内部 / 8:54
黎站在街上何从车里往后望 / 透过汽车后窗玻璃 / 10:13
黎为游客们拍照 / 从SUR酒吧内 / 12:11
何在SUR酒吧前拦下一辆车 / 从酒吧内 / 16:45
公共汽车在3 Amigos前停下 / 从酒吧内 / 19:10
黎与何在3 Amigos前说话 / 从酒吧内 / 19:23
黎站在街上 / 从酒吧内 / 21:10
黎与何坐在计程车的后座 / 透过车的挡风玻璃 / 23:42
黎目送离开的客人,并看了时间 / 从酒吧内 / 26:53
黎买雪茄 / 从KIOSCO内 / 30:10
黎站在街上抽着雪茄 / 从酒吧内 / 37:34
工人在餐馆打麻将 / 透过厨房的圆窗 / 42:22
小张从厨房看着起居室 / 透过圆窗 / 56:21
小张和黎一起在厨房工作 / 从餐厅透过圆窗 / 62:39
黎咳嗽,小张照顾他 / 通过看门人房间的窗 / 62:57
黎和小张在3 Amigos喝酒谈话 / 从酒吧外 / 66:33
黎和小张在3 Amigos谈话 / 从酒吧外 / 78:34
黎咳嗽小张又一次照顾他 / 通过看门人房间的窗 / 71:00
黎在房间里给他父亲写信 / 透过玻璃窗 / 77:07
工人们在休息室休息 / 从屋外 / 78:40
何与另一个男人在SUR酒吧里跳舞 / 从酒吧外 / 82:34
何在房里哭泣 / 从阳台 / 86:20
小张在3 Amigos喝酒 / 从酒吧外 / 90:47
黎打开旅馆的窗 / 从阳台 / 91:43

12.门
电影中,黎公寓的门被开关了17次,加上旅馆,酒吧,车,一共有44次.门的开关可以联想到交流和丧失交流,或是梦境,精神深处的影像
在电影前半部分单色的场景中,黎敲了旅馆的门,何打开了,后来何倒在了犁公寓的门前,黎打开了门.这两个场景看上去前后照应. 而在电影后半部分彩色的场景中,何敲黎公寓的门,黎打开了,但这次见面后他们再也没有相遇.
门的开关次数:
车 / 10
SUR酒吧 / 4
SUR酒吧的厕所 / 3
COSMOS旅馆 / 2
公寓的房间 / 17
中国餐馆的厨房 / 5
公寓的入口 / 1
公共厕所 / 1
abattoir的淋浴房 / 1
---------------------------------------------
总共44次
(*)连续的"开关"门计算为一次,单"开或关"也计算为一次, "开或关"门声也计算为一次

13.走廊/楼梯
黎的房间是一楼长过道的最后一间,整个公寓的结构就好象医院和监狱,而房间的位置就好象医院里单个的病房一个个孤独的细胞,每次接电话,买食物,上班或是购物,黎和何都要穿过长长的走廊,和令人恐惧的楼梯,而整个公寓的位置也是处于郊区,走廊和楼梯暗示着他们和世界的距离以及他们之间的距离之大.
例如,在电影的后半部分, 当黎听到敲门声开了门,他没有看见何,最先看见的是长长的走廊和地板.

14.衣服
因为何宝荣空手来到黎耀辉的公寓,因此他只能穿黎的衣服.黎不希望看到何穿那件黄色的皮夹克单独出门,因为这是他们先前分手后才有的(黎并不知道何怎样得到这件衣服).正如黎的担心,何身体恢复后就穿着自己的衣服出门.最终何还是穿着那件黄色的衣服离开了
在<摄氏零度>中小张曾偶尔穿上何的夹克.杜可风的摄影笔记中提到王家卫认为这个场景很重要,但这个场景在<春光>中被剪掉了,为什么呢?或许王家卫认为对整个故事来说,何宝荣的情节比小张的情节更重要.当黎耀辉只身去了伊瓜苏瀑布,而何却回到了他的公寓,回忆着他与黎一起生活的日子
服装是一种符号,人们穿的衣服体现了他们的品位,贫富,总体感觉和异性的吸引力等等,而当你在镜子前穿衣服时,你就形成了自己的形象,你天天都必须做这件事.那么兰色衣服说明什么呢?那件黎与何都穿过的方格和条纹图案相间的衣服又说明什么呢?

15.拖鞋
拖鞋是王家卫的电影中经常使用的道具,它用来表现人物之间复杂,暧昧的关系.有些时候角色往往为拖鞋而争吵.有时候它们被仍出去(阿飞正传),有时它们被神秘的调换了(重庆森林).有时他们被带到国外,但又被别人带了回来(花样年华).而黎与何的这两双拖鞋在这间小房间里,并不能明确他们的身份.虽然他们内衣裤和外套都换着穿,但他们从不共用拖鞋.
一般人们不会穿拖鞋外出,而是穿着进屋.黎发现何不在,只有他的拖鞋留在了房里,而最后何在人去楼空的房里穿上了黎的拖鞋.我们知道拖鞋是属于使用者,但在这里,拖鞋属于使用者还是房间的主人?
当黎与何在厨房跳探戈的时候,我们可以听到地板上的脚步声.

16.钥匙
黎耀辉把要是当作饰品一样挂在脖子上,但在电影中他没有使用任何钥匙.但这个钥匙说明公寓里的一些房间,箱子,抽屉有贵重物品和财物,而确实听说梁朝伟住旅馆的时候往往也是把保险柜的钥匙这样携带的---但是在黎的房间里,抽屉和壁橱似乎都没有锁.这可能是黎忘记了上锁.钥匙往往意味着揭开神秘或是潜意识里的精神世界.在电影中的性感场景中,何宝荣用嘴唇含着钥匙,而在厨房与黎跳探戈时,他用的是受伤的手拿着它(这一幕在<摄氏零度>中也出现过).

17.手链
在影片中何带着两条镀金的手链,这与<阿飞正传>中旭带的很像.

18.耳环
黎的右耳垂穿着一个耳环,而何是左耳穿.这两个耳环也许是一对

19.帽子
除了在中国餐厅的厨房帮忙,小张总是戴着帽子.这使他给人一个印象,不知名的"男孩" .当他们在后街一起踢足球的时候,黎帮他捡起帽子.后来在公寓门口告别的时候,黎也触碰到了张的帽子.小张只有一次没有戴,那次是他将要到达"世界尽头前"在某地吃饭的时候.这一幕给人深刻印象,因为他看起来比以前成熟,像一个"年轻人".

20.手提箱
黎耀辉房间的壁橱上有个手提箱,这说明了黎看似是这里的居住者,但也是旅行者.在日常生活中,你很难注意到你的手提箱,除非你真正准备一次旅行.何宝荣的护照,他曾找遍了整个房间都没有找到,很可能藏在了手提箱里.而当黎准备去伊瓜苏瀑布后回香港时,发现了它.黎坦白地说..."我离开布宜诺斯艾利斯的哪天...带走了他的护照。

21.港口
在黎教何条探戈舞和他们在公共厨房里跳舞这两幕之间,有一个La Boca港的镜头.港口看上去繁荣,但现在已经关闭了.很可能被海淹没了,已经封了并禁止入内,成为了对过去的一种追忆

22.桥
黎与何试着穿过公寓旁的一座桥,但因为下雨和低温,没有成功.何离开黎后,黎架船飘在河上,茫然地望着河水和桥.船不近不远,正好漂浮在同样的位置.
河水由高处往低处聚合(水是无意识的一种象征)同时,它把两个地方连接,河的另一端是一个崭新的世界或不同的层次.横穿河面的桥表现了这边到那边的距离,因此,从桥上过河又显示了一种暂时和特别的改变(生活的改变以及世界历史的改变),然而电影中的主角们并不能过河.
公寓前的两座桥名为Nicolas Avellaneda Bridge.它们横跨Riachuelo河,连接Avellaneda 和La Boca(通向港口最主要的水路).黎与何走着的是1940年重建的.旧的建于1908年,但现在已经不用,它成为La Boca地区的一种象征符号,那里曾是移民聚居场所以及阿根廷探戈的发源地. La Boca del Riachuelo (缩写是 La Boca)意思是 "溪嘴".

23.刀/血
在<春光>中,黎耀辉曾在他的房间里玩弄一把小刀,但我们不知道刀的意义.不过如果看看杜可风的摄影手记或是<摄氏零度>,我们可以看见黎企图自杀的镜头,但<春光>中没有这些自杀的镜头.
至于血,<摄氏零度>中有许多流血的场景,如黎在SUR酒吧里打了何的情人,如黎企图割腕,如黎飞身奔向医院等等,但这些场景都没有在<春光>中出现,但<春光>中何被打伤摊倒在黎的房间门口的一幕处理成了单色.

24.菜
在电影中拍到不少快餐如汉堡,外卖的pizza,黎在备餐间吃的面包,小张在旅馆里吃的意大利面条,还有些中国的食品,如黎在公共厨房褒的汤,煮的米饭以及他在中国餐厅煮的水饺,在台北路边摊吃的面.黎与张往往独自一人吃着快餐,而那些中国菜(家乡菜)通常是好多人一起吃的.
家乡菜能给那些离开家生活在国外的人们一些动力,并唤起了他们对故土的怀念.黎为何,张烧的这些菜使他们免于饥饿,并温暖了他们的心.然而当何离开后,黎不再烹饪,而是经常擦擦洗洗,当他来到台北街头,再一次在中国菜中感到了温暖.
煮和吃是我们每天生活的一部分,但烹饪的本身也可以与一些积极地解决问题的过程联系起来

25.信
黎给父亲写了一封很长的信:"我想寄给父亲一张圣诞卡,但写着写着就变成了一封长信."信是有地址的,没有收件人姓名的信无法到达,而一个没有固定地址的人也是收不到信的,也没有人可以收到没有发件人地址的信,因此电影中这三个主角在布宜诺斯艾利斯期间是收不到任何信的
在电影尾声,黎在台北,张父母开的摊子上看到了张的一些照片.很自然会想到这些照片一定是小张从Ushuaia寄过来的,因为张的父母把这些照片放在他们的摊子上因为张还没有回来.
(如果假定黎给他父亲写信的时间是1996年12月初,那么黎与张分手一定是12月底.因为张在1997年1月已经站在了灯塔的最高处,而张到Ushuaia需要用的时间是1到1个半月,从布宜诺斯艾利斯到"世界尽头".如果回到布宜诺斯艾利斯也需要相同的时间,那么当张说"我回台北前一晚,我回到了布宜诺斯艾利斯""现在台北一定是晚上,不知道夜市开始了吗?"这两句话时,一定是2月中旬.黎在1992年2月10日来到了台北夜市.那说明黎离开阿根廷到台北的时间只比小张早了一点点)
不管怎样,黎与张最后都告诉了他们的家里人,他们身在何处.黎相信他知道哪里可以找到小张,因为他现在找到了张的"家".电影的结局暗示,黎与张都不是轻易告诉别人他们在哪里的人.他们的未来生活会是彼此间自由地交流和见面.

26.羽毛
在去伊瓜苏瀑布的路上,一片羽毛粘到了黎与何车子的挡风玻璃上.这片羽毛是来自'Cucurrucucu Paloma' 中的那只鸽子还是<阿飞正传>中的无脚鸟?

27.舞
在<春光>中,黎耀辉与何宝荣曾一起跳了三次探戈(the mironga):一次是何在房间里教黎步伐,另一次是何与黎在厨房里,还有一次是他们在房间里跳舞,壁橱上的镜子可以看到他们的影像(回忆).他们在SUR酒吧跳舞穿着毛线衫,这一幕被印在了写真集和明信片上,但没有出现在电影里.在电影里的是何与另外一个男人在SUR酒吧里跳舞.
在<摄氏零度>中,梁朝伟和张国荣一起学习探戈舞.张既和一个男舞者跳也和一个女舞者跳,这是一个普通拍子的阿根廷探戈.梁和张面对面动作也很相象.虽然探戈舞一直被认为是有男子气概的代表,套用老调就是,舞中已经分不出男女了,但有时,张看上去像女舞者,梁似乎是男舞者,反之亦然
在布宜诺斯艾利斯,探戈一度是妓院里的音乐.男人彼此跳着探戈,等待着机会来展现他们的男性魅力.J. L. Borges曾说这种舞蹈像决斗和庆祝.但黎与何的舞步中看不见这个特征
在<春光>中,何在房中教黎跳舞的时候,黎把左右混淆了.人们一直认为镜中的影像是颠倒的,但事实(看上去)上,从后到前并非匀称的,有这样的错觉是因为他/她从镜中看到自己,认为镜中右就是实际的左.
Fuan Carlos Corpes是一个很出名的舞蹈指导,他设计了<春光>中的舞步.1998年,他出演了Carlos Saura's的电影"探戈",这部电影是关于两个男人和两个女人之舞

28.语言
在<春光>中至少有5种不同的语言:粤语,国语,台湾口音的国语,西班牙语和英语.如果一首闽南语的歌包括在内的话,电影中一共出现六种语言,语言暗示了人们的血统---他们的祖先来自何处.几乎电影中所有的临时演员包括阿根廷本土的演员都是移民或移民的后代.
在与小张初遇时,黎发现他不会广东话就与他说国语.然而,当他们熟悉后,就用自己的说话方式交谈.国语是大陆和台湾的官方语言,而粤语和闽南语一样都是方言,虽然这三种语言的语法和发音都大不相同,但通过持续地交流,使用国语的人和使用粤语的人仍然可以听懂对方的意思,因为他们的语言用的是相同的文字.
---以下是电影中各种语言使用的场景---
*所有去SUR酒吧的游客都说台湾口音的国语
*黎台湾游客说国语,而何在一家旅馆的房间里模仿他的话"来,来,这边."
*中国餐厅的员工有的说广东话,有的说国语.
*黎用粤语问张"还在这里吗...?"随后又用国语重复了一遍
*黎用粤语问张"数钱?"在这次交谈中他们都用了自己的语言
*中国餐厅的一个员工用粤语问:"辉,玩麻将吗?"令一个同事用国语在厨房里抱怨黎的习惯"总是在打电话"
*想和张约会的女孩说的是国语
*黎第二次用国语和张说话是在一场足球塞后他问张借钱
*黎用国语与张的父母说话,这是的背景音乐是一首闽南语的歌曲
在<摄氏零度>中,一起工作的两个女人说的是台湾口音的国语,而另一个中年女人在中心餐馆一直用国语讲述她的8年婚姻和四个孩子.而其他在那里的人说的是粤语.
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Sandy
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PostPosted: Mon Feb 02, 2015 12:24 am    Post subject: Reply with quote

【摄氏零度.春光再现】与他共度六十一世之《摄氏零度·春光再现》
作者:的灰
来自:“网易红版”(http://redleslie.126.com)



http://bbs.ent.163.com/bbs/liangchaowei/26679.html

一直有心写一个张国荣电影的全记录,但是没有想过会是在这样的一种情形下动笔。这些日子里,拿出他所有的电影来重看,叹息着,感动着,难过着,很多时候也大笑着。从来没有什么电影让我看得如此聚精会神又如此魂飞魄散,如此思潮翻涌,如此心力交瘁。我知道我现在再来写他的电影全记录,已经不可能客观了,我己无法再去欣赏电影的什么思想性、艺术性或者是娱乐性,每一部电影都只剩下了一个张国荣,我的眼睛穿越屏幕,看着这个人的音容笑貌,也看着他在角色背后的成长与生活。他曾经说过:“人说猫有九条命,而做电影演员可以超过九条生命,每一部电影都是一条生命。”如今看着他的六十一部电影,恍然是跟随着他的六十一条生命过了一世又一世。我知道,当我们不能再拥有,唯一能做的,就是令自己不要忘记,就让我这飞得老远老远的思绪,去收集他的流光碎影,与爱他的人们,共同分享。

感谢“张国荣网络世界”(www.lesliecheung.cc)、“荣门客栈”(www.leslieclub.com)与“网易红版”(bbs6.netease.com/ent/)提供资料。

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《春光·零度·大瀑布》

——关于记录片《摄氏零度·春光再现》(Buenos Aires Zero Degree)的杂记


“因为我很喜欢看足球,而马拉多纳就是在阿根廷长大的,所以我一直在想,去那里拍戏多好啊。”

这是记录片《摄氏零度·春光再现》的第一句话,发言人是戴着墨镜的王家卫先生。没看过《春光乍泄》的人会觉得这部记录片完全支离破碎不知所云,可是对于喜爱《春光乍泄》的人来说,这部片子实在是意外的福音与惊喜,很少有电影拥有这样权威、全面、声光影俱全的背景解读。对于开篇这句《春光乍泄》选址在阿根廷拍摄的原因,个人觉得,还是王家卫先生在另一篇文章里做的解释更有说服力:因为阿根廷是能够去到的距香港最远的地方,充满放逐的感觉与怀旧的情绪。不过王先生做出这个选择,多少一定有马拉多纳的力量在吧,就像现在的我,对香港,对阿根廷的向往,有我对逝去年华的缅怀在,有我对电影的热爱在,有我对另一个人的追寻在。

二零零四年三月底,我启程去看大瀑布。不是《春光乍泄》和《春光再现》的片头都有出现的伊瓜苏——我还没机会去那里——而是尼亚加拉,我目前能够去到的最大瀑布。其实美国好看的城市好看的风景非常多,可是这座瀑布尤其不能错过,我很想知道当一个人失去一些东西再也不能挽回的时候,生命中面临许多选择许多问题的时候,独自一个人奔向久已渴望的目标时的心情是怎样的。黎耀辉沉默着驱车前往伊瓜苏,公路上的灯光明明暗暗;我从洛杉矶启程横贯美国,一路上坐飞机,坐汽车,查着地图,问着路,一个城市一个城市地穿行。

布宜诺斯艾利斯仿佛是一座被时光抛离的城市。拉蒂西亚小姐长发白衣,在破败的街道上悠然行走。她曾是《春光乍泄》剧组的工作人员,电影完成后的某一天,引导着摄影机也引导着我们的视线来到春光曾经流动的地方。旧日的工作室已经空空荡荡,好在我们有摄影机这个好东西,于是看到了时光交错的两个生日,看到了张国荣与何宝荣,两个不同身份的同一个寿星公。

记得有位朋友看到这段镜头时说:“不知道张国荣也会这样开心地大笑的。”我的感觉恰恰相反,因为早已习惯他开心的大笑,看到这一幕时立即感觉他的笑容勉强,神情憔悴。推算一下时间,这是在他离开阿根廷前的一个月,阿米巴病毒应该已经将他的健康摧残得差不多了,拍戏也拍到了几乎忍无可忍的阶段。不过他还是有他的快乐时光,他切蛋糕,和工作伙伴们逐一合影留念……或者更快乐的是何宝荣,虽然陪伴他度过生日的只有黎耀辉一个人,可那是多么温馨的时刻啊,靠在黎耀辉身边的他露出如此平静温和的微笑。两个人还笑着闹着拍了一套宝丽来,这几张照片在电影中有出现,快乐的拍摄过程却没有,黎耀辉或是梁朝伟那几个裸着上身耍酷的POSE真是极度可爱,值得收藏。

旧金山。花街,渔人码头,艺术宫。我漫步街头,时时看到携手并肩的同性伴侣,偶尔还会经过彩虹旗飘扬的小屋。旧金山市关于同性婚姻合法化的法令已经正式颁布,数千对同性伴侣领取了结婚证。有人好奇地研究这些伴侣之间谁是新郎谁是新娘,也有人平静地说:“没有那样的分别,只是两个‘人’的爱情。”这使我立即想到《电影双周刊》对张国荣的采访:“王家卫说要认真地拍一个同性恋的电影,不以搞笑形式,真实地反映同性恋情。就你个人认为,《春光》能否做到这一点?”张国荣答:“我想它是可以做到的,《春光》是有些东西能够触动到你的。我有些朋友,绝对异性恋的朋友,在看完《春光》之后,也会觉这段感情与一般男女的感情没甚分别。在这方面,王家卫是成功的,他看事的胸襟和他想表达的,实在与一般的导演不同。”

《春光乍泄》开镜礼,焦点集中在两大俊男的对吻上——当时所有的人,包括两个主角本人都还不知道有更严重的戏份。记者分别问两人:“与男人接吻和与女人接吻有什么不同?”梁朝伟答:“会很尴尬吧……我会照做。不过可能需要心理辅导。”张国荣答:“没想过这个问题。我是演员,这是工作,跟谁接吻都一样。”

香港记者八珍撰文:“……拍床戏之前梁朝伟就同张国荣事先声明:不要大力撞他的牙,因为原来伟仔前排牙是假的,怪不得这么整齐啦。不过,拍这场戏时哥哥故意玩伟仔,每拍完一次哥哥就用奸人糖似的淫笑‘嘻嘻嘻’地望住好似被人奸完后的梁朝伟……”另一篇关于《春光乍泄》的报道说得更明白一些:梁朝伟在拍这场戏时极度紧张,所以张国荣想方设法活跃气氛,甚至要来个率先垂范:“你看你看,我已经除衫啦。”

二零零四年金像奖颁奖典礼,梁朝伟为已经去世的张国荣颁发“演艺光辉永恒大奖”:“……我非常之幸运,有机会曾经同哥哥合作过。我记得我第一日去到阿根廷,同《春光乍泄》剧组吃第一餐晚饭时,哥哥一出现,已经是满口西班牙话。戏拍到一半的时候,哥哥因为受到细菌的感染,令到他每日要去好多次洗手间,在一个月里面,他只能够吃白粥和咸蛋,身体变得好弱,但是,他依然坚持每日去开工,我好佩服他这种专业的精神。因为在戏里面我们是饰演一对情侣,哥哥成日好主动约我去吃饭,同我饮下红酒,聊聊天,大家知道他好少饮酒的,其实他是希望,在这部戏开拍之前,同我可以培养到那两个角色之间的情绪。同他做戏你会好放心,你知道他不单只会交足功课,还有能力带你入戏,我好怀念这个那么出色的对手!在我心里面,哥哥是一个好热情,好真的人,他的精神,他的真,会永远永远留在我的心里面。”

在美国的许多书店里看到一本书叫做《有生之年必须要看的1001部电影》,几十位美国影评人合编,我看了书名知道一定会有张国荣的名字,翻开一看,果然,香港电影一共九部,三部都是他主演:《霸王别姬》、《春光乍泄》、《倩女幽魂》、《喋血双雄》、《A计划》、《刀马旦》、《黄飞鸿》、《重庆森林》、《阮玲玉》。其中《春光乍泄》占了整页版面,两张彩图剧照,长长的评论,“An absolutely perfect film”——绝对完美的电影。试着翻译其中的一段:“……张国荣和梁朝伟轻易地溶入了角色,没有用过多的语言,而是用神情和动作描述出了情感的暗涌,描述恋人之间的相处是一件多么不容易的事情。你会记得出租车后座上的那支烟,何宝荣终于在黎耀辉的肩头找到了安全的栖息地;还有黎耀辉给何宝荣喂饭的情形,当何宝荣双手负伤,完全无助地依赖着黎耀辉的保护。最令人震撼的是两个人在破烂的厨房中共舞的探戈,那种至为深刻的美足以夺走你的呼吸。……”

排练厅里,张国荣和梁朝伟在学习探戈。镜头的切换之间,我们可以很容易地辨认出哪个人是张国荣,哪个人是何宝荣;哪个人是梁朝伟,哪个人是黎耀辉。舞蹈教师的调教下,何宝荣以令人目瞪口呆的柔韧和敏捷扭转着腰肢,缠绕着双腿,手指中持一支虚拟的烟,间或贴近唇边作势吸一口。王家卫满意地狠狠点着头。现在是黎耀辉出场了,何宝荣几乎是在架着欲迎还拒的他一起舞蹈,盯向他的眼神缥缈而逼人,这个眼神似曾相识,噢,是在跨越九七演唱会上。

“他的眼神是很厉害的,如果你没有经验的话,根本不能招架住。在台上,当大家对望的时候,眼神是在互相进迫的。我本身亦是一个表演者,在舞台上也是好胜的,所以和他一起表演时,大家都在斗。如果一个人是不能和他在台上抗衡的,他根本不需要你上台。”与他共舞的舞蹈家朱永龙说。“《红》的构思灵感来自电影《春光乍泄》,但哥哥希望在演唱会上以不同的方法演绎这段舞。当中有些舞步是哥哥的构思,例如一些勾腿的动作。这些动作的效果都很好看。当时我们没有刻意安排男女角色,你或者会说一些动作是属于女性的,但艺术上不能这样认为,为什么一定是这样呢?男性也可以有娇媚,女性也可让人有依赖感。”

《春光再现》再现了厨房那段共舞的全貌。原来还有很多细腻的神情动作都被剪掉了。这里还再现了黎耀辉的家。熟悉的绿花墙砖,熟悉的阴暗门厅,走廊里走动着熟悉和不熟悉的身影。张叔平描画的墙纸还在。光影交错……《春光乍泄》——受伤的何宝荣与这些墙纸擦肩而过,奔向他的避风港。《春光再现》——黎耀辉接了不想接的电话,烦躁地抚着肩头,不知道是身冷还是心冷。他返回屋子关上窗,查看缝隙,听到门声,茫然地回身,开门,是满脸血迹的何宝荣。《春光乍泄》——在黎耀辉吃惊的注视下,何宝荣缓缓抱住他的肩,擦着他的脸,痛苦地微笑着,软倒在他怀里。《春光再现》——黎耀辉心事重重地伏在墙边。《春光乍泄》——黎耀辉凝视熟睡的何宝荣,手指温柔地抚过他的面庞。《春光再现》——何宝荣蹲在黎耀辉的床边,望着熟睡的黎耀辉,抬起自己重伤的手,轻轻触摸他的指尖。

很多的感动背后是很多的喜悦,喜悦的是能够有机会看到这许多镜头背后的故事,这两个人的生活成为更加真实的存在,在摄影机的记录下和我们的思绪中无边无际地延续开来。不过,在喜悦之中也有惊叹也有嫉妒也有略微的不满,不满的是王家卫导演他太奢侈了,太奢侈,他横征暴敛,他需索无穷,他大手大脚,他挥霍无度。他用了华语电影中最精英的班底,要这两个优秀的演员做出了这么多这么多可圈可点的表演,却又毫不留情地剪去。当然我知道出色的领导者要拿得起放得下,我知道如果王家卫把精彩镜头全部留下,《春光乍泄》会有水蛇春咁长,但是看到这么多动人的细节在正片中都无缘一见,还是忍不住地扼腕叹息。

原来黎耀辉与何宝荣曾经同盖那床红被子,卧在一起安静地熟睡。

原来黎耀辉不仅修理过屋顶还被何宝荣赖着修理过电视,何宝荣抓着一片咬掉一口的面包,得意洋洋地攀在他的脖子上。

原来何宝荣浇水在黎耀辉背上之后,黎耀辉曾经疯狂地扑上来吻他,两个人在空旷的天台上爱欲交缠。

原来黎耀辉临出门前不仅是不放心,他不放心到反复回头望着何宝荣的背影:“……好想买把锁……”

原来黎耀辉初到阿根廷时曾经是一把略显油滑的长发,独自一个人过着浪荡的生活,擅长拿酒瓶子打人。

原来何宝荣与黎耀辉共穿的不仅仅是同样的短裤,还有同样的西装,和那件特征明显的横条毛衣。

原来何宝荣曾经心血来潮想扮个女人……原来杜可风摄影手记中那个美艳得让我不肯相信是张国荣的女人照片有这样的典故,亏王家卫他怎么想得出来,亏张国荣他怎么肯拍。不过,大概王家卫自己也觉得这个举动太不何宝荣了吧,所以,这一段他用了反转片,“失败的东西不想给大家看”。

这还没完。原来抄家的何宝荣狂怒地离去的时候,他没能走远,原来身后的黎耀辉有话要说。

“次次你说要来就来,要走就走,我一声都没出过。但我想不会再有下次了。点解我要做不开心的那个,而你说走就走?其实我也行的。我不舍得罢了。现在我想换一次。……我走先。”

黎耀辉走了。用《春光乍泄》中出现过的,到这里才明白是什么含义的水果刀。

血色浓郁,阳光惨白。

我在芝加哥,西尔斯塔上。全高五百二十七米,一百一十层的大厦。一九九六年之前的二十多年里,它一直是世界上最高的建筑。从一百零三层的观景台俯瞰芝加哥市容,地面的车水马龙渺小得不象真的,我忍不住地在想,人类花费如此的人力物力财力心力,建设这种高得可怖的建筑,是想高瞻远瞩,还是想远离尘嚣,或者是想接近天堂。西尔斯塔拥有全世界最快的电梯,几乎以一秒钟十层的速度飞快地升降,“九一一”事件的当天,曾经使一万多人在几分钟内完全撤出大厦以策万全。搭电梯下楼的时候,少少失重感觉使我略感晕眩,旁边有人开着玩笑:“如果有人跳楼,搭这电梯下去接他都来得及吧。”

铁灰色的天空,乌云翻卷,瘦瘦的工作人员艾莉引着我们到处走到处看:“这里……那里……都不一样了……”

都不一样了。

还是黎耀辉的小屋,但是摆设全然不同,显然是女性的居所,桌前坐着一个陌生的女人。她是布宜诺斯艾利斯一家餐馆的老板娘,片中扮演医生,救助过自杀的黎耀辉,暗暗地喜欢过他。迷离的烟雾中,她撑着头思索,看真些,腕上有割过的伤疤……同是天涯沦落人……何宝荣来了,意外地望着前来开门的她。他见过她,在手伤去医院处置的时候。他曾经对她与黎耀辉的攀谈非常介意。

“真估不到。……”何宝荣的脸上神色不定。惊,恨,妒,怨,要进去,太骄傲,要走,不甘心。“……他最近还好吧。”

“你不知道他死了吗。”

有什么东西向何宝荣急冲而去,是镜头,是黑暗,是冷冰冰的噩耗,是猝不及防的死别,是脑海中黎耀辉凄厉的一声叫,是一下反复一下的刎颈。空白。僵硬。黑洞洞的一双眼。艰难隐忍的呼吸。瞬间的晕眩。行尸走肉地返身,伏低,蜷缩,将面孔深深埋在手心,将自己狠狠缩到尘埃里去。

对于死别,张国荣有着不断成长的演绎方式。《英雄本色》里,杰仔抱起停止了呼吸的老爸不停摇晃,大叫:“爸爸!爸爸!”然后丢开老爸的身体恨恨痛哭。几年后的《白发魔女传》,卓一航捧住死去师父的头颅,颤抖着转身,跪倒,张大着嘴巴喘息,眼里控制不住的泪,没有哭叫。……到如今,何宝荣,连眼泪都没有了,然而所有人都能从他的神情动作中看出,那种彻骨的惨痛与绝望。

“爱情是有杀伤力的。”张国荣说。

清理数码相机里的照片,很多是我穿着短袖T恤行走在厚实的雪地上。那是在红杉国家公园,气温暴升,阳光热烈,而积雪还来不及融化。一棵又一棵直径数米的巨大红杉。一对又一对白发苍苍的老夫老妻。他们总是比亲热的年轻情侣更加使我感动。爱情的维持是一门复杂的艺术,两个人要如何才能不离不弃携手一生呢,爱这世界哪够爱你艰难。有时候我会猜想是什么力量驱使王家卫反反复复地用不同的方式诉说着一种相似的爱情:《重庆森林》,《阿飞正传》,《东邪西毒》,《春光乍泄》,《花样年华》……时间、空间、角色、性别都在转换,而那份含蓄的眷恋和无望的追寻始终如一。或者你可以说他不断地在重复自己,或者你也可以说,这是另一种坚持。

“我很想知道他们两个人的生活到底是怎样的,我想象每一个细节……”何宝荣抱着黎耀辉的毛毯痛哭的那个结局多半就是张国荣开完演唱会后赶回阿根廷补拍的吧,得知黎耀辉死讯的那段表演是浪费了;而黎耀辉浪费的就更多,他在王导演的指挥下割腕,刎颈,失踪,复活,回归……王家卫导演的才华实在爆棚,头脑实在灵活,作风也实在奇突,从《春光再现》我们可以看到他以各种角度、各种手法拍了奇多美仑美奂而又不知所云的镜头,多得可以再组一部片子,仅千姿百态的布宜诺斯艾利斯的外景就拍了无数,也许在布市的这六个月里他有好几个月的时间在做这样的事:漫无目的地想来想去,走来走去,拍来拍去,改来改去……唯一不会改变的只是:这两个相爱的人终究是不能在一起。

“在阿根廷的日子里,我渐渐失去了时间的感觉。”

所以王家卫先生对于由预定的三星期拖成六个月的拍摄计划全无概念,地老天荒地一直拍下去改下去……可是张国荣必须要有时间概念,就像美国好莱坞“向张国荣致敬影展”中对《春光乍泄》的解说:“Leslie不可以这么拖下去,他有他自己的时间表,他早已预定了年底的演唱会,不能改期。Leslie是一位非常著名的歌星,昨天的录像里播映了他的演唱会片段,你们可以看到他是多么受欢迎。拍摄工作的拖延不仅使他本人困扰,也令许多其它的人焦虑不安,你知道,香港有十数万观众在等着他。”

“我会从七月份开始,结束一切工作,专心筹备演唱会,我要健身、排舞、练歌……”这是张国荣在年初对记者讲述的设想。事实上,他一直在阿根廷抱病捱到深秋仍然无法脱身,其间不得不在三天内乘坐三十四个小时的飞机往返香港,为的是按期出席演唱会记者会。十月十四日,张国荣痛下决心启程返港,筹备已经迫在眉睫的复出后首次演唱会。此时的他,消瘦得只剩一百二十余磅,两个月内拼命健身,增重近二十磅,“跨越九七”的舞台上仍是凹着双颊。

我在第一时间跑去电影院看《耶稣受难记》首映,很想知道耶稣的“Passion”与张国荣的“Passion”演唱会之间有何联系,看完之后的想法是:千万不要有任何联系才好。梅尔吉布森导演风格中的暴力倾向真是越来越明显了,全片弥漫着鲜血与惨叫,电影院里美国观众们一片哭声。我不得不转移注意力,幻想着这部电影如果换个导演来拍会怎样呢……王家卫版本:耶稣扛着十字架缓慢地行走,周围光影交错,漠然的人们飞速穿梭……吴宇森版本:耶稣扛着十字架一路鲜血淋漓,背景是白鸽在四溅的花瓣中飞翔……陈凯歌版本:耶稣扛着十字架踉跄前进,面无表情,以平板的语气喃喃道:“上帝啊请宽恕他们这不是他们的错……”突然爆发一句:“他们不知道!”……张国荣版本……噢……张国荣版本……

To be continued...
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Sandy
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PostPosted: Mon Feb 02, 2015 12:27 am    Post subject: Reply with quote

杜可风在《春光乍泄》摄影手记中说:剧组的每个人都很羡慕张国荣。因为每个人都待不下去了,但是每个人都做不了张国荣。《春光再现》更是告诉我们,梁朝伟想家想到老妈入梦,连单身逃亡这样的点子都琢磨出来了。镜头中他在房间里走来走去,烦乱不堪,郁闷地望着窗外,皱着眉头向沙发一靠……梁朝伟说过他根本不知道自己要演什么,可是,像他说的,也许王家卫要的就是这份无奈和茫然,这种“想死”的情绪吧,最后这些镜头都被妥妥当当地安排在了《春光乍泄》里。梁朝伟继续挣扎着演下去演下去,满嘴咒骂地搬弄着沉重的冻肉,而戴着墨镜的王家卫气度森然地在冻肉堆里穿行,这个镜头使我想起了一个成语叫做“人为刀俎,我为鱼肉”。



“事情永远到最后的一刻才能想出解决的方法……”我觉得永远要捱到最后一刻才想出解决办法的不是“事情”,而是王家卫本人。在全体想死的情绪里,小张出现了。

“他很像年轻的张国荣……”这句话解释了制造小张的初衷,也解释了《春光乍泄》里为什么黎耀辉会望着小张良久,说他像一个人。王导演安排小张在黎耀辉眼皮底下试穿何宝荣的招牌服装,那件橙色夹克——我觉得,这个镜头剪掉也罢,和那句“好想买把锁”一样,略嫌直白,倒是后来黎耀辉拿起这件夹克暗暗的一嗅颇为动人,我们和他一起在心头想起何宝荣,尽管是忿忿地将他买来的烟扫落的情形——当然,都剪掉了,都剪掉了,包括用极其华丽、及其王家卫的技巧拍摄的大量小张的戏:这个单纯快乐的少年穿行在街头巷尾、便利店、车站、球场、广场、酒店……到处举着他心爱的录音机,录下千奇百怪的声浪。他做了好多好多看起来与《春光乍泄》完全无关的事情,与人攀谈,打架,看风景,自言自语……

艾莉小姐说,喜欢张震这个角色:“喜欢到一个陌生的地方去,没有人认识自己,没有人关心自己的过去。……可以思念一点点,也可以不需要。”这种生活方式,我也喜欢。想吃就吃,想做就做,想工作就工作,想打架就打架,想交朋友就交朋友,想去天涯海角,就去天涯海角。费城安静的小街上我吃着热狗,与同桌的青年闲聊。那小伙子是犹太人,对我拿给他吃的鱿鱼丝很戒备:“是肉吗?我戒荤。”“是海鲜。”“噢,海鲜可以。”他边吃边说:“你们中国人真是神秘,把海鲜做成这样子。”他说他喜欢中国文化,每次去唐人街,都觉得很景仰。我笑:“唐人街那不能代表中国真正的文化啦。”……“你去哪里?”“去看大瀑布。”“哎哟,我是要回布法罗呢,载你一起走好吗?”

我不能与他一起走,但是出门看见他的车子,仍然忍不住进去坐了一下,因为是熟悉的银色大众甲壳虫。

其实我很想真正自由地浪迹天涯,像小张,像关淑仪扮演的这位不知名的女郎。这女郎孤身一人,游戏机不离手,在小张锲而不舍的追逐下漠然不语。偶而,她也会有微笑的一瞬,原来是回想起和邂逅的黎耀辉共坐摩天轮。虽然两个人木口木面,不交一言,还是成为女郎的一段温暖回忆。黎耀辉居然也有过满脸的笑容呢,是在与她玩碰碰车的时候。回忆。没来由的邂逅。借钱。“我不想走啊。我想同你一起。”“抱抱我。”“干什么?”“让他们嫉妒一下。”拥抱。轻轻一吻。游戏机留给他。……不必深究爱与不爱的理由,不必探索这女郎同黎耀辉同小张的确切关系,王家卫的作品里对这一点,习惯不做解释,更别说这还是一套没有经过剪辑的废弃镜头。

关淑仪实在是一个很好的演员,她的表演与前面那个客串医生的老板娘不可同日而语,那份孤独,落寞,空寂,萧索,不需一句台词,在她的脸她的神色她细骨伶仃的身体上表现出来。尤其惊人的是那一曲《Cucurrucucu Paloma》,由她唱来分外有一份凄冷的味道,并不是小张和我都一贯喜欢的“声音很低的那种”,但确实是“听起来很舒服”。“Paloma”是西班牙文的“鸽子”,王家卫在《春光乍泄》原声碟的文案中说“我找人为我翻译《Cucurrucucu Paloma》,这件事至少烦了五次,每次翻译出来的结果都不一样……”我不知道我找到的这个翻译是否是第六种结果。

“他们说整个夜晚,他都在哭着飞过他们。他们说他没有入睡,他醉着飞过他们。他们发誓说,当听见他的恸哭,天空开始剧烈地撼动。他到底承受了多少伤痛?直到死都在为她哭泣。哎哎哎哎哎,他唱着;哎哎哎哎哎,他笑着;哎哎哎哎哎,他哭着。那只悲伤的鸽子,死于他致命的激情。清晨他对着她孤独的巢穴歌唱,两扇小小的巢门幽幽敞开。他们发誓,那只鸽子的灵魂,一直在等待着爱人归来。咕咕咕咕咕,鸽子啊,咕咕咕咕咕,不要再为她哭泣。石头永远是石头,鸽子啊,你能指望它们了解爱吗?咕咕咕咕咕,鸽子啊,不要再为她哭泣。……”

若断若续的歌声中,这女郎坐在出租车里探身窗外,耷拉着头也耷拉着双臂,车子象是在黑暗的河流中游动,她的姿态则像是断翅的鸽子在无奈地滑翔。

科罗拉多大峡谷。一只鹰从地面飞向天空。我震惊地望着眼前两万四千平方公里的石林。这里的谷深达一千六百多米,深陷地下,所以从凯巴布高原一路前行,并没有看到大峡谷的远景,而是在某一步某一个瞬间极其突兀地就出现在了脚下。科罗拉多河——“红河”——在谷底汹涌向前,两岸壁立千仞,斑斓嶙峋,浩荡天风盘旋回转,地貌之宏伟之浩瀚慑住我的灵魂使我不能呼吸。百万年。千万年。世上风云流转,死生契阔,而这里,空旷,苍茫,不动声色,仿佛可以将一切都凝固到永恒。

沉默的等待。无名女郎来到黎耀辉说好要来的大瀑布做接待员,工作的闲暇,仰望无边无际的水浪,悄悄拭去眼角的泪。他有没有来,会不会来,并不重要。有牵挂就有希望。很快就是一生。

瀑布灯闪闪烁烁地转动着。“初初来到阿根廷,什么地方都不识。有一日何宝荣买了一盏灯,我觉得好靓,我好想知道灯罩上那个瀑布在哪里,好不容易才知道叫伊瓜苏。”这一句应该是王家卫导演的原话,只要将里面的“何宝荣”换成“张叔平”。是这位美术指导在刚到阿根廷的无聊中在跳蚤市场选中了这盏灯,王导演“觉得好靓”,然后发现灯上的瀑布就在附近,由此引发出贯穿全片的一个主题。山重水复疑无路,柳暗花明又一村。这盏灯我也买了,与《春光再现》的影碟是一套,从阿根廷运到台湾运到我手边,其中由于邮递失误还去香港转了一圈。每当细碎的灯光映射在灯罩上,《春光乍泄》的原声碟就自动在我心里播放起来。



音乐是这样地好。美术是这样地好。选一盏小小的灯都这样地荡气回肠。《春光乍泄》这部作品,真是集结了香港电影界各行各业的精英。不知道小张那只老旧的录音机又是谁的灵感呢?看了《春光乍泄》才知道原来那位无名女郎也拿着小张的录音机说过话的,不知道是开心的还是不开心的,她说了些什么呢?如果换成你,你会说些什么呢?如果换成我呢?望着小张乘火车,乘汽车,步行……一点点接近他的海角天涯,我真是认真地想了很久,仍然想不出来该说些什么,也许我只会让录音带出现一段长长的空白,连哭声都没有。

纽约,深夜,我费劲周折摸向时代广场。二零零四年零时零分,电视直播纽约时代广场的庆祝人潮,“我有无见过你?”你有无来过?我是来了才知道时代广场竟是这么小的,真是无法想象如何装下数十万狂欢的人群。广场周围全都是闪烁的霓虹广告,许多是百老汇的演出,有《第五大道》,也有《猫》。这次匆忙,没有时间去看《猫》,其实很想猜猜,当初百老汇要请他演的是哪一只。

也许我是需要一点“醉生梦死酒”吧,我总是记得太多太细碎的东西。第一次看《春光乍泄》的情形至今历历在目。那时候我已经怀孕七个月,难为情地和妹妹一起挤进她学校的镭射影院,看期待已久的张国荣新片。电影结束后我没完没了地跟妹妹喃喃:“何宝荣怎么办?何宝荣怎么办?就这么腐烂在异乡?他一定活不下去,这个人是没有生活能力的。黎耀辉他……”妹妹则陶醉在自己的世界里:“张国荣讲话的声音真是……我一定要再来看一遍,你想想,整部电影都是张国荣自己的声音,可以折算成多少盘专辑……”

那是一九九七年,一直都只能看国语版录像带的我们,第一次在电影院里听到张国荣的原声对白,就是那句“不如我地由头来过”。此乃天亡我楚,非战之罪也。后来妹妹果然去电影院看了一遍又一遍,带上录音机录下了全部对白,细细体味何宝荣与黎耀辉声气之间的情绪暗涌。要到很久以后我们看到《春光乍泄》的国语版,听到了“南友飞”与“贺宝云”的离奇配音,才明白为什么许多人说《春光乍泄》不忍卒睹枯燥乏味。

许多记忆让我觉得,看电影这回事,电影本身不是最重要的,由电影带来的种种触动,感怀,模模糊糊的向往,牵牵连连的回忆,才是心底最可宝贵的印记。我想我喜欢《春光乍泄》,不仅是由于它的艺术水准,更多地由于它是王家卫,它是张国荣,它是杜可风,它是张叔平,它是瀑布,它是香港,它是海角天涯,它是我当年的自己,是我曾经投入地欣赏过感动过的一段故事,一段曾经想要的生活,曾经有过的爱情。

也有不愉快的记忆。

张国荣在《春光乍泄》中的戏份很少,却无可置疑地与梁朝伟并列为男主角,并且获得了金像奖和金马奖两个最佳男主角的提名。金像奖直播之夜我守在电视机前,看着他与梁朝伟刘嘉玲一起入场,与梁朝伟分坐刘嘉玲两侧,两人一起嚼着不知谁带来的口香糖。影帝开出,是梁朝伟,张国荣第一时间笑着起身与他拥抱。我有少少失望,不过也很开心,因为毕竟是《春光乍泄》这部我心爱的电影得了奖,而且梁朝伟也是我欣赏的演员。令我不开心的是颁奖典礼中途的那段小品,三个主持人对获得最佳电影提名的几部影片极尽调侃,夸张地模仿《春光乍泄》中的亲热戏,说男人与男人的吻,恶心。不到一分钟的演出过程中,镜头四次摇向观众席,都拍在张国荣的脸上。他一直静静地看着,脸上挂着温厚的笑。我没有他这么温厚这么镇定,我只知道这已经是一九九八年,全香港都明白这几个镜头的用心。

随后不久看到了金马奖颁奖典礼的录像。金马奖戏弄被提名的演员,他不是第一个也不是最后一个,不过是被戏弄得最狠的一个,细节我不想多提了。颁奖人秦汉在台上说:“男人爱男人的戏我可演不了……”镜头照例拍上张国荣的脸,此时的他已经洞悉一切,观众的哄笑声里,他神情冷峻,面色如冰。从艺这么多年了,一贯维持优雅的姿态,还是第一次如此森然地出现在镜头之前。纵是如此,接下来影帝开出,他仍然微笑着向得主谢君豪道贺;大会安排他与一位比他高上一头的洋女共同颁发最佳女主角奖,他也仍然微笑着上了台,不卑不亢地照顾着女伴,为她调整麦克,做翻译,开着玩笑,附耳将获奖者的名字念给她听。

我由华盛顿坐汽车去布法罗,望住窗外飞过的几十个小镇,几千里土地,几千万个人。路途实在是很长很长,于是放映了两部电影,中国司机的收藏,一部是《卧虎藏龙》,一部是《霸王别姬》。想起曾经有朋友问我:“你觉得这个程蝶衣,是不是就是张国荣自己。”我笑:“那个痴迷劲儿是挺像。不过他要是能有张国荣一半的成熟强悍……别的不说,那段小楼早就是他的人了。”朋友若有所思:“嗯,好像《春光乍泄》里那个更像张国荣本人。”“拜托,哪点像?他自己和他身边的人都说不像的啦。”“那么你说,张国荣演过的角色,哪个最接近他自己。”“咦,为什么大家总是会从张国荣的角色联想到他本人,为什么没有人问周润发哪个角色最接近发哥自己啊?梁朝伟哪个角色最接近他自己啊?”这下子朋友也迷惑起来:“哎,是呢,为什么张国荣演的角色看起来都像他本人呢?”

一篇对《春光乍泄》的美术指导张叔平的采访中提到:“张国荣在戏中占戏虽少,但已充分表现人物的个性。也许因为他太出色的演技,有些人甚至误以为现实的张国荣就像戏中人一样任性放荡。但张国荣自己则曾表示,需要花很多时间和心机去理解这个角色。”张叔平说:“Leslie是一个很有生活安排的人,一切都要整整齐齐,但他要演的何宝荣则是很任性的,喜欢做什么便做什么,跟他本人完全不一样的。反而黎耀辉比较像他的本人:我要这样做那样做,我要赚钱,我要返香港,凡事都很有条理。他很难明白像何宝荣这样一个发癫的人是怎样的心态。他根本不是这样的一个人,偏偏来演绎一下,这才是精彩的地方。”

《电影双周刊》的记者问张国荣:“演戏方面还有没有心魔?”他的回答是:“我想没有。以前就有。我记得第一次找我拍《霸王别姬》的是罗启锐,我那时的反应是:‘不行!我怎么拍得呢?’当你是一个superstar时,要顾公众形象,一定拍不得。这就是演戏的心魔。但后来我真的拍了《霸王别姬》,之后还拍了《春光乍泄》,这两部电影我也敢拍,大家现时还会认为我有心魔吗?”

他是没有心魔了。但是观众有,媒体有,评论界有。

许多事情,他不再提,我们也不想多说。

“一九九七年一月一日,我觉得我要有一个新的开始。我要返香港。在离开之前,我决定再去瀑布一次。”

《春光再现》才是真正的“Happy Together”。银幕上,王家卫说:“原先我安排的结尾是黎耀辉到了瀑布之后不见了,没人知道他是死了还是活着。后来我觉得,其实他应该回去的。”银幕下,片中出现了的几个人也都“回去”了:拉蒂西亚小姐回台湾找了一份翻译的工作,几个月后,看了《春光乍泄》的首映,心有所感,决定回到阿根廷;艾莉小姐受《春光乍泄》副导演之邀去做了场记,拍过《春光乍泄》之后,觉得自己对电影有一点兴趣,继续从事电影工作;有两位工作人员去了澳洲;王家卫导演,则悟出“电影缘于生活,却不是整个生活。以前我分不清,但从拍了春光后,我会尝试尽量去分清。”我们看到他和妻子孩子在一起快乐地玩闹着——他是《春光乍泄》里最快乐的人,他以这部不算理想却足够优秀的作品,以他颇有非议却无可置疑的才华,拿到了当届康城国际影展最佳导演奖。

还有几个人,没有被提到。

三月二十八日,终于抵达瀑布城。我茫然地回想一年前的三月二十八日张国荣在做些什么,没有,没有报道,他最后一次公开露面是在三月二十日,和唐先生一起去金钟戏院看电影《钢琴家》。……我也看了这部电影,反复地看,揣想他在这样的日子里看这部电影会是什么样的心情,可是每一个人素来有每一个人欣赏的方式和角度,永远不是别人可以代入,就像有的朋友也不理解我为什么许多电影都要看上许多遍,看情节看表演看导演看编剧看音乐看美术看服装看道具看背景看花絮……可是一部好的电影,由一群智慧的人们经过如此艰辛的努力创造出来的优秀作品,完美的光影声色,包罗万象的感触,丝丝缕缕的回味,无穷无尽的人生领悟……我只花十元二十元就可以尽情地享用,是多么幸运的事,我不想错过每一个感动的机会。

“我终于来到大瀑布。想起何宝荣,我觉得好难过,因为我始终认为,站在这瀑布下的应该是两个人。”

三月二十八日。已经是春天了,尼亚加拉大瀑布周围仍是零度以下,漫天冰雪。轰鸣的水声中,我屏声静气地盯着汹涌的巨浪从远方奔腾而来,在刹那间飞跃而下,扑过六十余米的落差,激起冲天水雾,喷得人一头一脸。三三两两的飞鸟在浪花里盘旋。我努力想盯住某一朵浪花某一粒水珠,可是徒劳,所有的一切都朝着一个方向势不可挡地猛扑过去,永不回头。

我从口袋里摸出耳机,按下播放键,传出的歌声是听了一路的《Crossover》:《春光乍泄》。我知道这首歌与这部电影毫无关联,我知道这里是尼亚加拉瀑布而不是乌苏里亚灯塔,但是就让我努力一下吧,我是这样地希望将这声音中的一切不开心都留在这里。

子在川上曰,逝者如斯夫。天地一刹那,人生一刹那。所有的快乐悲伤,死生契阔,如这滔滔奔腾的瀑布,可以珍惜,不能挽留。

就让一切都这样结束吧。不如我地由头来过。
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