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2046 (in Chinese)

 
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Sandy
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PostPosted: Tue Nov 04, 2014 11:54 pm    Post subject: 2046 (in Chinese) Reply with quote

周慕云的爱情世界:追寻、拒绝与漂泊
2008-04-10 11:03
基督山伯爵



http://movie.mtime.com/15130/reviews/1065379.html

漂泊感,就是与社会完全隔离,并且在现实生活中感到无所归依。 基督山伯爵 王家卫的电影总是蕴藏着一种忧伤,这种忧伤往往与孤独相结合,继而产生一种强烈的漂泊感,从《阿飞正传》开始,这种漂泊感几乎贯穿了王家卫的每一部电影。《阿飞正传》中无足鸟的故事自然是对于这种漂泊感的一个典型注释我听人家说,世界上有一种鸟是没有脚的,它只能够一直飞啊飞,飞得累了就睡在风里。这种鸟一辈子才下地一次,那一次就是它死的时候。 在《阿飞正传》的最后五分钟里,出现了一个叫做周慕云的男人,他很注重自己的打扮,对着镜子涂抹发油,精心梳理着自己的发型,只为了外出花天酒地,在漂泊中寻找自我的存在。在随后的《花样年华》中,周慕云的故事被第一次完整地叙述,继而,王家卫又用了整整5年的时间来打造这部《2046》,为周慕云的故事画上了一个完美的句号。

《2046》是周慕云的一曲绝唱。 从某种程度来说,周慕云已经不再是一个普通的人物角色,他可以代表一种生活方式,也可以代表一种情感氛围。在王家卫极其精致的美学世界里,周慕云就是一个美学符号。 所有的记忆都是潮湿的 《2046》的故事情节是《花样年华》的继续,故事的发生地转移到了60年代的香港,周慕云是在1966年底回到香港的,当时的船票加价与九龙骚动都被作为背景增加到了影片之中,王家卫在这里把大量真实的历史背景穿插在故事之中以增强故事的真实性,使故事在一个相对真实的社会之中逐渐展开。这也是《2046》有别于《花样年华》的地方,他多了一份历史的厚重,用历史的厚重来衬托周慕云在1966年到1969年之间的那种漂泊人生。 周慕云与《阿飞正传》中的旭仔几乎可以被看作是同一个人,他们都有着一段潮湿的记忆,这种记忆与他们自己本身的性格有着密切的关系。他们的心理状态都是自我的,偏执的,继而有一点与世隔绝与漂泊无定。旭仔是一个悲剧,周慕云也是一个悲剧。他们的人生经历虽然让人感到羡慕,但是这种经历绝对是我们在现实生活中所不愿意碰到的。 周慕云为了逃避在新加波期间那段潮湿的记忆而来到香港,他自己经历了妻子的背叛,同时自己也爱上了一个有夫之妇,这个女人叫苏丽珍。几年后的香港,周慕云遇到了另一个也叫苏丽珍的女人,让这段本已尘封的记忆再次出现在了自己的面前。他开始意识到,其实爱情是没有替代品的。

王家卫电影中的人物有一个公认的特点,那就是片中的人物都拒绝群体性,同时也拒绝个体的孤独性。 对于周慕云来说,他毫无疑问地是拒绝群体性生活的。尽管他在影片频繁地出没于各种高档消费场所,应付各类餐饮聚会,但说到底,这些活动都并非出于他的本意。隐藏在周慕云欢快的笑脸背后的是他对于群体性的消极反抗。在影片开头的时候周慕云就自己说出了这种内心想法,他说我很快就适应这样的生活,开始懂得逢场作戏,虽然有许多只是露水情人,不过,没关系啦,哪来那么多的一生一世?在《花样年华》中经历了婚姻变故,又在婚外恋中惨遭拒绝的周慕云早已失去了爱情的信仰,他不再相信那些所谓的一生一世与海誓山盟,他只相信日常生活中的逢场作戏。所以他对于苏丽珍之后的每一个女人都是以一种做戏的方式来对待,来处理的。 这些记忆都是潮湿的,也正是这种潮湿,使这些记忆始终保持着旺盛的生命力。记忆不死,感情自然也就死不了。因此,在1969年,当周慕云与白玲再度相遇在一起喝酒的时候,他发出了感慨,面对着这个对他动了真情的女人,他只能保持狡猾的笑容。 关于追寻和拒绝的主题 追寻和拒绝是王家卫电影中被公认的两个共同的主题。《2046》作为王家卫电影的集大成之作自然也是逃脱不了与这两个主题之间的关系。《2046》中的每一个人都在追寻自己喜爱的东西,但是每一个人最终都以失败告终,他们失败的根本原因就在于他们在追寻的过程中害怕自己被拒绝,从而无法准确地把持自己。

《2046》中的那位日本男子在追寻自己的真爱,但是他被女孩的父亲无情地拒绝了,面对着这种拒绝,他无法正确地把握自己,以至于一度对此感到无能为力。周慕云通过追寻不同的女人来忘记过去,但是当白玲为她打开心门的那一刻,他拒绝了白玲,把自己的心封闭了起来。露露这个人物也表达了追寻和拒绝这个典型的王家卫主题。片中的露露始终都在寻找他那位没有脚的小鸟,但是现实一直都拒绝了她的这种追寻,露露是一个悲剧。 所有的这些人物,他们都没有具体的社会关系上的描述,他们就好像是一个个突然蹦出来的人物,没有具体的实质,而漂泊感就在这种缺乏实质的人物刻画中被完美地表现了出来,使我们感受到他们这些人在现实生活中都是无所归依的,于是也就有了王家卫电影中那份典型的孤独感。从漂泊感到孤独感,这就是王家卫电影的美学魅力。 光、影、声背后的孤独 无数的事例都证明了一点,王家卫与杜可风,这对黄金搭档一旦碰在一起就可以制造出异常迷人的视觉盛宴。王家卫所追求的那种极端精致、华丽、颓废的美学风格也只有杜可风才可以用摄像机捕捉得到。《花样年华》中路灯下被拉长的身影,暖色调的光线,三拍子的音乐节奏,营造出的是一个蕴含着旧上海独特文化的社区弄堂。而在这华丽光影的背后,我们所感受到的是主人公之间的那种孤独与含蓄。

《2046》的影像风格一如《花样年华》,但是音乐不再是那含蓄的三拍子打击乐,被换成了更为抒情的爵士乐,音乐对于人物内心的刻画向来是王家卫电影中最重要的一个环节。他是用配乐来反衬内心,而不是刻意地用音乐去制作内心。 暖色调的光线,忧郁中略带一丝沉重的爵士,周慕云孤独的背影,这些元素融合在一起,构成了一幅精致而颓废的油画映像。 周慕云其实很孤独,他每天都在逢场作戏,但是在平时的日子里他不会感到孤独,因为有很多戏等着他去做。孤独感只有在节日的时候才会彻底爆发。影片中对于时间的特写都集中在了圣诞节上,从1966年到1969年之间的三个圣诞夜都被进行了特别的交代。只有节日里的周慕云,他的记忆才是最潮湿的,他的特征才是最明显的。 1966年的圣诞夜,周慕云在夜总会认识了一个在新加坡的朋友,然而那一夜这个朋友突然不认识他了,这是《2046》这个故事的开始,同时也暗示了周慕云的孤独,那个圣诞节他是在夜总会中独自度过的。1967年的圣诞节,周慕云和白玲成了喝酒的朋友,在这个举家团聚的时刻,他只能和同样孤独的白玲坐在一起,共同回忆伤心的往事。1968年的圣诞节他像一个圣诞老人,让王老板的女儿与她的日本男友通了电话。而1969年的圣诞节,他已经不想再留在香港,他去了新加坡,遇到了那个也叫苏丽珍的女人。 周慕云的每个圣诞节都异常孤独,这应该归咎于他的那种无根性。他和《阿飞正传》中的旭仔一样,始终都在追寻自己的根。 爱情的时间性 《2046》按照时间顺序可以划分为很多个小段,在每一个小段将近结束的时刻,周慕云都会发表出一定的感慨。对于爱情的时间性的感慨也许就是王家卫自己本身爱情观的一种体现。 很难想象如果周慕云在苏丽珍之前认识白玲会是一个什么状况。

时间换成1960年,地点改成新加坡,或许那样周慕云就不会拒绝白玲,但是周慕云也不一定会去追寻爱情,那么整个故事的结局也就不一样了。 所以周慕云说:其实爱情是有时间性的,认识的太早或者太晚,结果都不行。如果我在另一个时间和空间先认识她,这个故事的结局就可能不一样。 露露也一样,她一直都在寻找她那没有脚的小鸟。对于露露死去的男友的描述也有着一定的隔绝性,这个人物的来历,社会关系,影片完全没有任何具体的交代。但是细心的观众一定会将他与《阿飞正传》中的旭仔联系起来,二者都是菲律宾华裔,都将自己比作没有脚的小鸟,再结合《阿飞正传》的最后5分钟,基本上就可以断定他们是同一个人。也验证了《阿飞正传》、《花样年华》与《2046》之间那种不可抹杀的血缘关系。 追寻与放弃 在周慕云生命最低潮的时期,他再次遇到了露露,他远远地看着露露同别的女人争风吃醋,从露露的身上他学到了一样东西只要你不放弃,永远都有机会。 王老板的大女儿是对这条哲理的一个证明。要说《2046》里谁对爱情最为执着,那么无非就是她与她的日本男友了。《2046》里的每一个人都害怕在追寻的过程中遭遇拒绝,继而无法准确地把持自己,唯有这对情人是个例外。日本男人执着地爱着王静文,静文也对他报以同样深的爱意。他们通过周慕云传递信件,最终有情人终成眷属。这是2046里唯一一段完美的爱情,因为他们勇于追寻自我的那种勇气。 周慕云的追寻遭遇了拒绝,在《花样年华》中,周慕云问苏丽珍:如果有多一张船票,你会不会跟我一起走?苏丽珍选择了拒绝。于是周慕云藏起了一个秘密,他跑到深山里,找了一棵树,在树上挖个洞,将秘密告诉那个洞,再用泥土封起来,周慕云的这个秘密没有人知道,我们只知道他的这个秘密离不开拒绝这个主题,藏起了这个秘密,就意味着选择放弃。

同样的,白玲面对着自己所追寻的东西也选择了放弃,因为她被周慕云拒绝了。而另外一个苏丽珍也用了一种婉转地方法拒绝了周慕云。 找回失去的记忆 每个去2046的人都只有一个目的,就是找回失去的记忆,因为在2046,一切都不会改变。没有人知道这是不是真的,因为去过的人,没有一个回来过。 《2046》是一部关于记忆的电影,是周慕云的心路历程。在2046中,周慕云可以被看作一种生活方式。一种在追寻的过程中拒绝未来的生活方式,他努力地通过自我追寻来把持自己,同时又不断地拒绝这种追寻所带来的群体性,把自己的心用泥土封起来,心中的秘密就永远不会有人知道。 通过拒绝所追寻到的事物来进行自我保护,并在自己的心中建造一个2046,再在2046中追寻那些失去的记忆,这正是现代都市中疲倦的人们每天所重复在做的事情。因为只有在2046,一切才都是不变的,我们心中所追寻的就是那种不变的安定。然而我们又无法拒绝这个世界所正在发生的变化。世上只有一件事是不变的,那就是世界在变。2046只能是一个梦想,存在于我们心中的那个树洞,并用泥土将之封存。

(此文发表于2008年4月7日《北京晨报》早茶版 晨报有删节 此为完整版)

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《2046》
http://movie.mtime.com/15130/


Last edited by Sandy on Wed Nov 05, 2014 12:17 am; edited 3 times in total
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Sandy
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PostPosted: Tue Nov 04, 2014 11:55 pm    Post subject: Reply with quote

我的《2046》
2007-02-15 13:34
一念Prajna



http://movie.mtime.com/15130/reviews/299133.html

如果多一張船票,你會不會跟我一起走?在《花樣年華》中週慕雲沒有帶走蘇麗珍,所以才有了後來的《2046》。

看了很多遍《2046》,不知道要說些什麽或要寫些什麽,只是有一種難以名狀的痛一直纏繞在心頭。在這場電影裏仿佛每一個角色都是自己,愛著、傷害著、寂寞著、欺騙著、執著著、冷淡著如此等等。每一個場景、每一句台詞、每一種眼神、每一個動作都是自己演繹著的故事!

也許我就是週慕雲,在失去蘇麗珍後變得放蕩不羈,想要找一個代替品卻發現只是名字相同而己。如果有天你可以放下過去,記得回來找我。我抱著這個永遠戴著黑手套的女人,也叫蘇麗珍的女人,才忽然明白原來愛情是沒有替代的,而這次我依然沒有帶走蘇麗珍。我是失敗的,其實我們都知道誰也放不下過去,她的過去隱藏在那只帶手套的左手中,而我的過去永遠眷戀著一個符號。她掌握著一場賭局,同時也掌握著自己的命運,但我卻做不到。或者我真的給不了她幸福或許她是對的。而這一次離別之後我再也沒有找到過她,我想我是真的失去了吧。

再次見到露露時她似乎不肯認我,不知道是真的失憶了還是故意的佯裝,說不清我和她之間的關係,也許只因爲我長得像她曾經的男友,所以她才會在自己的故事裏入戲太深,去不斷尋找沒有腿的小鳥。在我看來她真的是一個悲劇,有時又發現和自己很像,我不是也在尋找那只死去的小鳥麽?那天我們聊了很多,她醉了,送她回旅館時看到了2046這個房號,也許是冥冥之中的安排,有些記憶--我不想去觸碰的東西又被想起了,或許我應該也像露露那樣,忘記一些人一些事,至少這樣我能快樂很多。可就在那晚露露出事了可我卻始終不知道等待她的是什麽結局。

2046的房間裏搬來了一個風塵女子叫白伶,她總是穿著一件鮮豔的旗袍游走於風月,嘻笑怒罵之間和男人逢場作戲,和我一樣是一個喜歡在燈紅酒綠中夜夜笙歌的人。我們的關係源於欲望的原始狀態,只是兩個孤獨的靈魂用身體彼此安慰,溫存過後依然空虛疲憊。每一次我只付她十塊錢,每一次她只收十塊錢,微不足道卻是一種告誡,她心裏很清楚,我在性愛之間所劃定的那道界線。然而白伶對男人的占有欲卻試圖跨越這條線,而這對於我來說就意味著要失去一些東西。我不喜歡破壞這場遊戲的規則,就在我拒絕她的那一個晚上,她離開了2046的房間。過了很久她突然來找我,她依然想去新加坡,去完成她的夢。在咖啡店裏她把錢丟給我讓我買單,全是十塊的,有很多。我明白,或許此時她正站在哪個角落裏看著我,而我則若無其事地付了錢--將她的欲望、情感、眼淚一點點的付了出去。我需要她的絕望和徹底的死心,愛上我這樣一個男人並不值得。回旅館時她開口讓我留下,而我告訴她有些東西我永遠不會借給別人。在她的淚水中我轉身離去。我從來不覺得自己是一個濫情的人,因爲我從不曾愛上身後的這個女人。愛情從不施舍憐憫,而我的脆弱並沒有餘力去接濟別人的感情。

如果我沒有辦法分辨對於新加坡的那個蘇麗珍的感情是愛還是依賴,那麽對於酒店老闆的大女兒王靖雯,我想我是真的動了心。然而我總是在幫助她和她的日本男友,將自己那份微妙的感情悄悄埋藏,因爲看到她笑我就開心了。我喜歡她的眼神,沒有焦距的凝視,表過了她所有的哀怨、苦痛與掙紮;我喜歡她的聲音,從她的唇齒間吐出那一句句日文優美動聽;我喜歡她的姿態,緩慢而凝重,不論抽煙、說話還是認真的寫作於是我開始寫我的小說,屬於自己的《2046》

火車開往的地方叫2046,每個去2046的人都是爲了找回失去的記憶,因爲在2046裏,一切都不會改變。沒人知道是不是真的,因爲去過的人沒有一個回來過。
如果你內心的秘密不想對別人說,可以在樹上挖個洞,說給洞聽,然後用泥封住。
你願意跟我走嗎?
我很想知道她到底喜不喜歡我?

在我的小說裏我總想知道自己曾經的愛會不會有結果

其實,愛情是有時間性的,如果我們在另一個時間和地點相遇,這個故事可能就不一樣!
曾經有過這樣的機會,可惜已經過去了!

2046是什麽?一個門牌號碼、一部小說、一班列車、一個年代還是一段回憶而我與每一個女人的故事,卻是在傾訴曾經的愛情,所以才會像第一次的愛情那樣沒有結果!

其實只要自己不放棄,永遠都有機會。

原文地址:http://i.mtime.com/annboaboa/blog/299133/


Last edited by Sandy on Wed Nov 05, 2014 12:11 am; edited 1 time in total
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Sandy
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PostPosted: Tue Nov 04, 2014 11:57 pm    Post subject: Reply with quote

觉得看不懂的,我来告诉你为什么?
2006-09-30 23:24
stepfading



http://movie.mtime.com/15130/reviews/296397.html

听见了不少人,对2046有所非议,大叹枯燥,乏味,看不懂啊这样子,你知道为什么吗?

因为你不懂王家卫,当然就不懂得他手笔下的片子了,在我看来从某种意义上来说,王家卫是个叫人这个叫人又爱又恨,欲罢不能的天才导演。

之所以这样说,还要从十多年前的那部《阿飞正传》说起,因为他后面的几部作品《花样年华》《2046》都带有《阿飞正传》的影子。

王家卫告诉我们,《2046》讲述一个男人的改变。这个男人叫周慕云,他带着《阿飞正传》最后两分钟出场的梁朝伟影子(梁朝伟仅仅凭这两分钟毫无对白的表演,就拿到了次年的金像奖最佳男配角的奖项),他比《花样年华》中的那个男人多了两撇胡子。所以无论王家卫是否愿意承认,《2046》都是他过去七部电影中所有情绪的汇合,是《阿飞正传》、《重庆森林》和《花样年华》中人物继续的命运和他们没有讲完的故事。

最终,《2046》是15年王家卫电影的延续,是王家卫对自己怀旧电影的怀旧,也是王家卫十几年来最大的野心。

与以往王家卫电影不同的是,《2046》试图通过故事而不是片段和情绪来构建出一个整体,核心是周慕云与生命中五个女人的纠缠与放弃。这些企图完美却无法完成的爱情表现了王家卫一贯的焦点:爱情、回忆、拒绝、不可能的沟通等等。就这一点而言,《2046》里的人物延续了以往王家卫作品中的丰满个性,同时,故事在逻辑上也基本站得住脚。就这样,以时间为序,王家卫电影中曾经出现过的人物,除了周慕云,分别走到了终点。

王家卫式元素的集中展现

爱情

王家卫的每一部电影都在讲述爱情,和以往暧昧而不可言说的情感不同,《2046》中围绕周慕云发生的爱情种类极其丰富:另一个苏丽珍对他的解救成了爱情,LULU和他在风月场所因为和对方气质的相互认同发展出隐隐的爱情,白玲和他肉欲纠缠的伤害也是爱情,王靖雯身上的优雅和纯真还是爱情。王家卫影片中的所有这些女人,在面对爱情时比男人更有勇气更为执著,来自《阿飞正传》的LULU和酒店老板的女儿王靖雯就是这样的典型。

不同的是LULU死于对过去那只没有脚的小鸟过于执著,而王靖雯却因为同样的执著得以和日本男友在一起。

《2046》中这种种盘根错节的爱情线索引出了大量明星,但同时也在一定程度上破坏了影片的结构和节奏,观众的情绪在远远没有落实、集中的时候,担当移情重任的周慕云就又再次转向了另一个目标。

回忆

在《2046》中羁绊着周慕云无法健康前进的是这个男人对一个叫苏丽珍的有夫之妇的刻骨记忆。回忆在《2046》里就成为了周慕云爱情的主角。在吴哥窟封存自己的秘密之后,周慕云在新加坡遇到了另一个苏丽珍,两个人短暂的感情以周慕云的离开而告终,在两人分手时,周慕云说:如果你能放下过去,就回头来找我。而在两年后,周慕云循着记忆回头来寻找这个女人的时候才明白,当时的那句话是对自己说的,而即便是在此时,他也只是把这个苏丽珍(巩俐)当作了第一个苏丽珍(张曼玉)的替代。同样,舞女LULU也是因为对一只没有脚的小鸟的记忆而不断找寻替代品,最终却被嫉妒的张震杀死。

很明显,这些找不到幸福的人不是活在现实中,而是活在过去,活在自己的梦里。所以周慕云用自己虚构的小说《2047》来编织这样一个梦:有一个地方叫2046,那里全是美好的回忆。

宿命

以前的人会找一个树洞把自己的秘密说进去。《2046》就是以木村的这段旁白开始的。在王家卫的电影中,让爱情变成不可能的原因,除了无法放弃的回忆就是沟通的不可能。周慕云选择了一个树洞来诉说秘密,而在未来,木村对一个女机器人一遍遍说出同样的话语时,却得不到任何回应。这已经成了一个无法摆脱的宿命而回忆本身就是如此。

王家卫对数字或者时间的偏执几乎在《2046》中达到了极点。2046这四个数字就像一个谜,它是周慕云隔壁的房间号码,是他和苏丽珍一段回忆中的插曲,是他追寻LULU时看到的号码,同时是他小说中的发生地点,是一列没有终点的列车。

在《2046》中,两度在黑幕上写出这样几行字:1小时,10小时,100小时,1000小时后,数字强硬地体现着时间的改变。这个世界上到底有多少东西是永远不变?时间的改变嘲笑着承诺的虚假。

怀旧

《2046》中的故事主要发生在东方酒店中,这是一个被封闭的场所,这里的房客仿佛只有周慕云和隔壁2046中的女客人。老板、老板的女儿和店员都是一副上海人做派。这个环境色彩厚重,墙壁斑驳老旧,就像发了霉的回忆。歌剧、旗袍、笔挺的西服、油亮的发蜡、酒宴、饭局是这些人物生活的背景和必需装备,他们穿梭奔忙于其间却没有正经事情好做。旧上海的颓废和表面光鲜就这样复活在上世纪60年代的香港。

《花样年华》中张曼玉的旗袍、狭小的邻里关系、狭窄的弄堂、昏暗的街灯和街边的馄饨担子被《2046》中更为宏大的上海情绪掩盖。但事实上,我们看到的这一切既不是旧上海,也不是香港,而是王家卫的梦想。

影片的摄影、美术和置景都完美呈现出喧嚣而落寞、温暖而伤感的怀旧氛围,对这种过往情绪的唯美还原凸现出王家卫对旧时传统文化的了解和驾驭能力,而这在目前的中国,几乎无人能及。

原文地址:http://i.mtime.com/106080/blog/296397/


Last edited by Sandy on Wed Nov 05, 2014 12:13 am; edited 1 time in total
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Sandy
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PostPosted: Wed Nov 05, 2014 12:00 am    Post subject: Reply with quote

糜烂在华丽的影像中 《2046》的跨文本分析
2010-08-30 20:18
mrbig



http://movie.mtime.com/15130/reviews/4879449.html

王家卫在《2046》中,几乎把自己以前所有作品的人物、故事、结构、甚至细节、台词等都重温了一遍,让他的暧昧来了一次空前的总汇,以至让喜欢他的王迷们对它爱得死去活来;同时,也因此而让某些粉丝对他感到了失望和伤心。

不客气地说,《2046》的结构混乱不堪,我甚至觉得,这部电影如果剪成N多个版本都是成立的,因为各个段落之间的连接非常突兀,也非常生硬,完全靠人物的内心独白或旁白来交代拼接。导演首先钻进了自己设定的圈套,以一个2046的概念作为吸引眼球的悬念。他以为在一次次道别或者背叛中就能接近了生命的本质;但遗憾的是.一个摆脱不了暧昧的人终于陷在自己设计的泥坑里。

五年,整整五年!

五年可以发生多少事情?往大里说,五年是整个一段国民经济计划,是若干个GDP和N多亿人民币的总和;是我们党正常时期一次例行的代表大会;也是一届政府职能的换届或延续;往小里说,五年,可以使一对恋人由初识到结婚、生子,当然,也包括结了后、爱了后,又因各种原因而劳燕分飞甚或再觅良缘。

在当今瞬息万变的社会里,五年可不是一段随便可以挥霍的光阴。五年之前,杨利伟还没有飞身在太空里,吃那块漂浮在空中的、让我们既好奇羡慕又垂涎欲滴的小月饼,而现在,嫦娥一号则已经又带着人们的期许与梦想,去探访月亮里的吴剐了。是的,五年可以发生很多事情:张曼玉与阿萨亚斯从恋爱到离婚,木村拓哉与工藤静香生了两个小Baby,王菲换了两个男朋友,章子怡从默默无闻到踏上国际影坛,王家卫导演终于也拍完了他的《2046》 (《新京报》2004年12月15日)。

究竟《2046》的上映是让大众期待还是小众期待已不再重要,王家卫的名字,才是当年吸引观众对《2046》的期待与关注的主要因素。人们要看他如何花耗五年时间去拍摄一部如此难产的电影产品,看他如何把中、港、台、日等数大巨星悉数调教于股掌之中;看他如何延伸前作品中的城市爱情符号;看他如何在爱情文本上加进丁点的香港风情暗喻;看他怎样继续着自己的暧昧之旅;诸如此类都成了《2046》的消费引力。当然,这里还包括一批想看他为何失意于戛纳的观众。王家卫作品向来都是褒贬不一,各有捧场者。赞者每每出于对王导演作品的深层解构,抑扬他的后现代爱情隐喻和城市景观重构,或是折服于他借古还今的后现代解构诠释,弗洛伊德的心理学与罗兰巴特的符号学,以至德希达的解构主义全都大派用场。在这种深层的解构中,我们在他的作品中找到了爱情符号以外的香港风情话/画,也就是说爱情不过是一种平易近人的商业包装,重要的是作品的内涵延伸、外延所及的政治人情环境暗喻才是其拍案精彩部分。即如《旺角卡门》对建制的挑战和香港未完的政治使命的暗示、《阿飞正传》借60年代阿飞生活,直陈对九七人情事理的实感、《重庆森林》说出一代似有还无的殖民地感情、《堕落天使》迷糊中建构的香港城市,回应了詹明信对后现代城市的拆解和表现了香港人的自恋心态、《东邪西毒》的敢恨不敢爱把殖民地下香港人对中英的感情细腻地暗里交代、《春光乍泄》表白了离乡者之困与倦,最后一幕回家路上的点滴便把整部作品的题旨勾画了出来。

《花样年华》由前九七走到后九七,香港还是一个有欲无性的城市,禁制之手来自传统文化道德习俗。到了《2046》,则是一个期盼一切不变的爱情故事。追求一切不变正因我们身处的社会不再是一个坚守五十年不变的社会。在今天香港走向渐进中国化过程的时候,大部分香港人已在不知不觉间从昔日80年代的去中国化过程,转到昂然接受中国化的态势上。尽管变幻才是永恒,但谁人又真的愿见那种翻天覆地的变化?其实,《花样年华》与《2046》的出现正好迎合了大众港人的社会冀望,一个说出了香港人出走新加坡的无奈(新加坡被香港人视为强劲的对手之余,更被视为香港特区政府应该学习的对象),另一个说出了香港人殷切期盼有一个不变的2046出现。

相对来说,骂者总也离不开王家卫的艰涩晦涩的表达手法,说故事似有还无,说情节又毫无逻辑,就像他说的爱情一样,像雾又像花。姑勿论最终是褒还是贬,《2046》确实是成败各具。它败在拍得不好,东拉西凑的几个故事段落竟是浅白得令人纳闷而且味道全无,跟过去似有还无欲言又止的格局相距甚远,余韵既无,自然难成大器,也难教人回味。整部作品说来说去都不过是说出真爱难觅,而现有的爱情也总不是最刻骨铭心的,于是乎大家都在找寻过去。在片中的爱情男女都是没有脚的小鸟,落地归根的一刻便会死去,像爱情与婚姻一样,唯有嫁到日本的王菲是一个例外。外乡永远成为王家卫的爱情避难所,一如《春光乍泄》的布宜诺斯艾利斯或《东邪西毒》的西域。相反,此片的成者,在于王家卫的自恋。

王导演从过去的几部城市爱情电影重塑对现代爱情诠释的脉络,把《阿飞正传》、《花样年华》延伸打造,进一步把王家卫的凄美爱情观和暧昧一再拓展下去,没有好莱坞的大团圆结局,真正刻骨铭心的爱情从来都只是打从心底的遗憾,甜蜜只在回忆中。换言之,香港人要找的理想伴侣,或者从来都不是现在这个。于是,片中的男女都不约而同地寻找昔日的最爱,或是一厢情愿盲目地以风流快活度日,不敢爱只敢恨,甚至像周慕云一样,连恨也懒得去恨,只留下一息无法补救的遗憾,头脑空空地风流下去.任虚情假意成为现实爱情的真相,独与理想的爱情相隔千里。因此,昔日的苏丽珍与今天的苏丽珍没有两样,都成为了一个符号,一个永远的感叹号.或是一个问号,而绝不是一个句号。没完没了的爱情,就是王家卫电影的核心情感元素。因为众人皆不能放下过去的美好回忆,于是只能活在如虚如幻的理想爱情憧憬中。正如周慕云对片中的黑蜘蛛(巩俐饰的苏丽珍)说:如果有一天你放下过去的历史,便来找我。可是她从没有放下她的过去。香港人从来都没有放下过去的历史,还是依恋着过去的一切。或许如此,我们将不能与现实恋人谈一场好好的恋爱。不过,周慕云这一代人又剩下多少?新一代在耳濡目染下自有新的爱情理想,2047年便是一个可以预计的翻天覆地的年代。那时周慕云肯定已不在人世了。在片中,成了唯一例外的,是得到爱情满足的王菲,不因她的坚持与反抗成就了她的理想,而是她的父亲的改变。这可圈可点的一笔,有若当头棒喝,令人看清这部作品的深层意义。王家卫的电影从来都不只是爱情故事的表述,只是爱情包装太美了,便令人忘了其作品背后的情理论述。因此,王家卫电影的成功并不在于它的写实性,而在于它的想象性、隐喻性和象征性;在于他的叙事方式与结构形式所构成的情绪、氛围以及他深入骨髓的暧昧指向。他的作品指向了一个在众人潜意识底层的想象空间,喻示人们渴望拥有的(爱情)自由,一种真正脱离传统与建制羁绊的自由。香港人不想做没脚的小鸟,各人都想落地生根。不过,若没有了自由,香港人也不想永远做一只受约束的小鸟。露露的死正象征了失自由毋宁死之悲。

《2046》依然像王家卫以前的作品那样细腻、华丽、暧昧。张叔平和杜可风也还保持着各自的锋芒。而王家卫更是对自己过去的作品一往情深。梁朝伟依然如《花样年华》般那样内敛潇洒,只不过多了一些颓废和玩世不恭;王菲依然靓丽,只是机器人的造型使她显得更加冷艳;张曼玉的抱怨是可以理解的(据说她因《2046》拍摄之长和自己戏份的过少曾和王家卫发生了龃龉);而章子怡则大放异彩,这个因在《我的父亲母亲》中以清纯形象出道的谋女郎,把一个旧上海的风尘女子演绎的入木三分:有激情有妩媚,当然,也有妖冶和浪荡。

王家卫在《2046》中,几乎把自己以前所有作品的人物、故事、结构、甚至细节、台词等都重温了一遍,让他的暖昧来了一次空前的总汇,以至让喜欢他的王迷们对它爱得死去活来;同时,也因此而让某些粉丝对他感到了失望和伤心,所谓成也萧何,败也萧何。这正如来自千龙新闻网的一则报道所说的那样:王家卫的《2046》上映后不少观众反映看不懂,这的确不是水平问题。在7日上市的《2046》加长版盘片中,王家卫在36分钟的幕后花絮里首度承认影片的确拍得有缺陷,尤其是叙事方式难为人接受。同时,他还透露这部电影拖延达4年之久的原因,除了大腕的档期问题,还有剧本的原因(千龙新闻网2004一10一09)。王家卫因这些赢得了小资们的拥趸;同时,也因为不断地重复自己而使他的粉丝阵营有点分崩离析。不过话说回来,王家卫的作品似乎从来就是如此。

从戛纳电影节到香港首映,再到内地首映,王家卫似乎为《2046》剪辑过好几个版本,不过,观影之后会发现,《2046》其实还有很多可能性,它像一副瑰丽的爱情拼图,也像一个万花筒,主人公周慕云(梁朝伟饰)身边的每个女子都是一场靡靡的哀怨,所有图块拼在一起,艳丽的色彩却还传递出一种熟悉的味道暧昧。

影片中的2046实则有双重含义,一方面它是东方酒店的一个房间号码,另一方面他是周慕云小说中的一个未知时空,成为记忆的象征符号。在以两维动画制作的影片起始和影片结尾,都做出了这样的解释:很多人说有一列开往2046的列车,在那里可以去寻找记忆。但是没有人知道它是真是假,因为没有人能够从那里回来

《2046》用了王家卫近5年时间,我想他的大部分功夫是花在电影的结构上了,也就是考虑每一个图块的取舍和位置,这不禁让人感叹他的魄力,也只有他,能把一大串超级华人女星的魅力,当作佐料一样,来成全男主角那颗透凉而又麻木的心灵,也成全他自己。每一个女人的故事似乎都可有可无,但又都丰富立体、异彩纷呈。然而,在《2046》中,我同样感受到了《东邪西毒》一样的繁杂失控,一样的困惑与失落。

不客气地说,《2046》的结构混乱不堪,我甚至觉得,这部电影如果剪成N多个版本都是成立的,因为各个段落之间的连接非常突兀,也非常生硬,完全靠人物的内心独白或旁自来交代拼接。导演首先钻进了自己设定的圈套,以一个2046的概念作为吸引眼球的悬念。他以为在一次次道别或者背叛中就能接近了生命的本质;但遗憾的是,一个摆脱不了暧昧的人终于陷在自己设计的泥坑里。《2046》的语义不清是很明显的,它最后的光彩也只是演员竭力争风的光彩。一部拼命想突出情绪美丽的影片,最后毫无美丽的说服力。

以周慕云为中心的故事结构大致可以这样划分:1963年,来到新加坡,与巩丽饰演的黑蜘蛛相遇,由于她与《花样年华》中周慕云唯一真爱的女人苏丽珍同名,所以她在2046》中好似一个爱情的替代品;1966年他回到香港。此年圣诞在风月场所与刘嘉玲饰演的露露重逢,引出露露的故事;1967年圣诞,与章子怡饰演的白小姐共同渡过,这一年是属于他和白小姐的,这个阶段经常出现那种明显由西方人作出来的具有印度风格的音乐,制造出一种糜烂放纵的气氛;1968年圣诞,与王菲饰演的静文在一起,他们之间倒没有发生韵事,虽然王家卫也让周慕云动了点感情。结果是静文远赴日本,得到了自己的真爱,而与这个故事相伴的是古典式的流行音乐,是纯美声唱法的女高音。纯洁、高亢又如泣如诉,当中饱含周慕云内心的悲伤和对真爱的眷恋,这段音乐是全片的主调;1969年圣诞,回到新加坡寻找黑蜘蛛,却没有找到;而周慕云在与静文相处时为她写的那个关于2046列车的科幻故事则是贯穿全片的一个意象一列通往未来的列车。其中,白小姐和黑蜘蛛的情节功能是相同的,她们的出现都是为了映衬周慕云真正爱的人是《花样年华》里张曼玉所饰演的苏丽珍;白小姐是周慕云在失去苏丽珍后放纵自己而招惹上的那些女性代表,黑蜘蛛则烘托出周慕云对苏丽珍这个名字的眷恋;静文的故事是周慕云对爱情的一种寄托,她由于父亲的管束而拒绝跟日本恋人离开的行为隐射着苏丽珍当初拒绝周慕云的情节;2046列车的科幻故事则是周慕云内心的真实写照,木村拓栽饰演的旅者在列车里爱上了王菲饰演的机器人。机器人、静文和苏丽珍拥有共同的特点受管束,机器人由于自身的故障、静文被父亲压制、苏丽珍受婚姻的束缚,他们在面对爱人跟我走的要求时,都是反应迟钝的,正如片中的台词,她们虽然难过,但眼泪要到第二天才能流出来;至于刘嘉玲饰演的露露和机器人的角色则代表在感情上非常坚强的人,她们喜欢的男人,就像没有脚的鸟,只有在死的时候才能落地,她们自己也是那样的人,虽然也会痛苦,却永远在飞翔,在勇敢地追求,如片中所讲,这种人为了爱情永远也不会放弃。

这许多故事都发生在周慕云的身边或者心里,每个故事的女主角都美丽非凡、个性迥异,在这些飞扬的故事深处,是周慕云心中那个秘密.由片中2046列车上旅者道出:我曾让一个我最爱的女人跟我走,她拒绝了。为什么没有得到自己的最爱是周慕云心中不断思考的问题,相信这也是每个失去过真爱的人都曾想过的。《2046》对这个问题的解答是可谓细致入微:首先,机器人的形象是想让周慕云认为可能是对方反应迟钝,接着他与静文的嗳昧又让他想到或许是对方心有所属,最后机器人眼中的泪水又让他确定是因为自己的轻易放弃。

周慕云看似得到了最后答案.但其实,这个答案在任何一个人的心里都是不断迂回的:到底是对方因为某种原因而反应迟钝,还是他(她)已心有所属,或是因为自己过早地放弃了这个冥思苦想的过程,就像乘坐通往2046(爱的代名词)的列车,有的人可以很轻易地放弃那里.投入新一轮的体验;有的人厌倦了旅途,却已经遍体鳞伤;而且其他人永远不会知道此时此刻你置身何处。当看到这一步的时候,就会理解王家卫为什么花了那么长时间来建构《2046》,对它的剪辑就好像在玩一个拼图游戏,手中的图块是可变幻的,甚至没有预定的图案.调换每个故事的顺序,或者剪切任何一个故事的结局,都会有不同的答案。

穿针引线的是梁朝伟扮演的那个角色,这个人物本来应该是饱满的。但在他身上除了花花公子的那一套以及一成不变的绅士风度以外,看不出任何其他秉性,犹如那枝穿梭在时间里的悬在半空的笔。一年、十年、一百年王家卫虚饰了生命,他以为他对时间的理解很哲学生命的残酷、人世的孤独。如果王家卫真的有底气的话,他就应该虚幻到底。而在《2046》里,这种关于时间与空间的概念又被很具象地贴到那一串女人身上,如同在胯部的诱惑中营造假象。你渐渐地明白,他的抽象就是一堆身体的蠕动,也就是说恶俗是包不住的,你在影像上再怎么刻意,还不是一块美丽的招牌?

几年前,王家卫解释《2046》的主题思想是,他简单说其实就是探讨什么东西都会改变。当很多人不理解2046这个片名时,他又补充了名字的灵感缘于党的基本路线50年不动摇,他只是想看看香港回归50年后的样子。可是2046真的是个什么都不变的世界吗?那里到底又有什么呢?片子里反复强调的一句台词,一个人有秘密时应该在树上挖个洞,然后把秘密埋进去,最后再把树洞封上,让人听得昏昏欲睡。小孩子暗恋的把戏用在了一个视感情为无物的作家身上,这本来就是种不协调,让人压抑。一个个女主角反反复复的流泪更让人越看越忧郁。每段记忆都是潮湿的这句话肯定会成为经典,如果当初换成每段记忆都是模糊的,那么后者又成了经典,谁在乎说的是什么,越深奥越好,越是不能理解越好。管它呢,只要是出自204》,只要是出自王家卫。

王家卫以往的电影大概可以说只在两方面略有建树:一是情调,二是声色。这就是为什么有那么多小资会喜欢他的电影,情调是身份,声色是存在。当然也可以理解为:情调是静态的门面,声色是动态的蝇营狗苟。王家卫的情调极致是《花样年华》,他的声色代表作是《堕落天使》和《春光乍现》。说实话,他是无法再超越了,于是弄出一个很虚招的片子《2046》。你说这个片名隐含了多少孤岛意识?毫无意义的说法,就像这个时代的人,为了争夺名利已经放弃了形而上,放弃了人与人之间最朴素的感情。尽管我也不认为《2046》是一部感情周旋的电影,但我在滥情的基调里老是读到一个贪婪的身影,匍匐在男主人公身上。想弥补某种生命的缺憾。但是2046》里的采阴补阳不是拿来分享的。你只能分享生命被虚构后的残渣,以精致的名义。

而最后呈现出来的《2046》,虽然用含蓄别致的镜头语言、亦真亦幻的场景、不同情怀的音乐再加上梁朝伟极其细致的表演及众多女明星的光彩为观众创造了这样一个世界:一个萎靡作家的生活点滴和他对爱情的不断思考。在这个世界里,每一个观众得到的答案都是不确定的;而从另一方面来讲,对爱情不确定的解答和未知的未来却都有一个确定的前提,那就是你已经永远失去了那个真正爱过的人。

《2046》无疑是一个悲剧,绚丽的爱情拼图最后却让人们眼前一片苍白,正如片尾周慕云独自坐在车中的那个黑白镜头。只是这些太让人熟悉了,熟悉得对自己的期待感到失望、感到好笑原来王家卫只会这样!

真情只在真爱时

《2046》电影故事

很难用成功与否来界定王家卫的这部作品。长达5年的拍摄时间和超强大的两岸明星的集合,都使王迷们对这部电影充满了期待。然而,影片公映后,观众的反映却截然不同。这其中,批评和抱怨的声音似乎占了上风。人们本来是期待《2046》在戛纳重获殊荣的,但从结果的一无所获上看,那些过于尖刻的批评或许不无道理。

本片荣获:

第4l届台湾电影金马奖最佳原创电影音乐、最佳美术设计奖
第17届欧洲电影大奖最佳非欧洲电影2004年意大利帕索里尼大奖(意大利电影协会与波隆那电影资料馆共同颁发)
第49届西班牙巴利亚多利德国际电影节国际影评人联盟奖
2004年香港电影评论学会大奖最佳男主角、最佳女主角
第24届香港电影金像奖最佳男主角、最佳女主角、最佳摄影、最佳摄影、最佳美术指导、最佳服装造型设计、最佳原创电影音乐

主要演员:梁朝伟 巩俐 王菲 木村拓哉 章子怡 刘嘉玲 Thongchai McIntyre 董洁
特别演出:张曼玉

1966年底,自由撰稿人周慕云在香港以为报社撰稿为生。开始,他的写作还算严谨,可后来为了生计,就没了禁忌,什么都写,包括黄色小说。而他的个人生活也由于环境和心态的因素,开始变得颓废和潦倒,终日声色犬马地混日子。

有一天,他在夜总会发现了一个以前认识的女子,当年她在新加坡做过舞女,周和她有过一阵交往。这名女子名叫露露(刘嘉玲饰)。然而,让周慕云失望的是,露露居然把他们的交往完全忘了,并说自己现在也不叫露露。当晚,露露喝得酩酊大嘴,周将她送到住所后便一个人离开了。离开露露房间的时候,他发现露露的房门的号码是2046,对这个数字他似乎很熟悉。

几天之后,周慕云又来到露露的住所,但旅馆王老板却告诉他,这里没有露露,只有一个叫咪咪的女子,实际上,咪咪就是露露现在的名字。老板告诉周,咪咪已经搬走了,并对周要租住2046这间房子大加阻拦。后来周才知道,就在一天前,露露被她现在的男朋友在这个房间捅了几刀,房间里一片血污狼藉还没有来得及收拾。不得已,周只好暂且在2047住下,想等2046装修好了再搬过去。不过,等2046装好后,周已经习惯住在2047,结果就没有再搬。

旅店王老板有两个女儿。大女儿(王菲饰)交了个日本男朋友,所以没事经常在家里学日语。王老板反对自己的女儿与日本男友(木村拓哉饰)交往,经常对女儿大声责骂。这对已经交往了几年的恋人,由于王老板的反对,不得不分手。而王老板的小女儿(董洁饰)则过于热情和早熟,经常跑到周慕云的房间偷酒喝,还对他动手动脚。不久,这两个女孩就都出了事:先是小女儿和一个小伙子私奔了,那个小伙子在夜总会里做鼓手,与捅了露露几刀的男孩做同一个行当,只是不知道是不是一个人;再就是大女儿住进了医院,而病因王老板则一直守口如瓶。

后来一段时间,香港因为劳资纠纷开始了宵禁,市面上很乱。周慕云也开始不再外出应酬,埋头在家里写他的小说《2046》。

这部小说的大致情节是这样:一大群痴男冤女,千方百计地要去一个叫做2046的地方。在周慕云看来,这部故事虽然香艳离奇,天马行空,却有他自己的影子。是他过去生活的点点滴滴。同时,他还把很多认识的人放在故事里,写起来随心所欲。

几个月之后,宵禁结束了,隔壁2046也搬来了新邻居。

2046搬来了一位白小姐(章子怡饰),是个年轻貌美的交际花。对此,周慕云当然不会视而不见。但是他与她的接触,却是从耍弄他的朋友阿炳开始的。

阿炳来周慕云家串门,无意中发现了漂亮的白小姐。一天,他隔着窗户正在偷窥白小姐,不曾想被周墓云拿着报纸一下子抽在脑袋上。阿炳毫不掩饰自己对白小姐欲望,并请周慕云从中帮忙。对此,周慕云假意答应,并要了他100元钱。

于是在某天晚上,当白小姐刚刚回到家时,就迎来了呆头呆脑、丑陋不堪的阿炳,结果可想而知。恰好这时,周慕云从外面赌马归来,于是,白小姐便把阿炳拖过来向他质问。
可怜的阿炳不仅好色而且笨拙,当着白小姐的面便把事情的原委讲了出来,气得周慕云连拉带拖地把他弄到自己的房间里,但事情还是暴露了。

第二天晚上,周慕云特意买了礼物去给白小姐道歉。矜持的白小姐开始严词拒绝,甚至抽了周一记耳光。但在周慕云这样一个风流倜傥,经验老到的情场老手面前,她还是显得嫩了点。最后她还是接受了周的礼品,那是一双十分性感的透明长统丝袜。




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Sandy
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PostPosted: Wed Nov 05, 2014 12:01 am    Post subject: Reply with quote

《2046》切三份
2009-03-22 18:05
游泳鱼



http://movie.mtime.com/15130/reviews/1762472.html

《2046》对于喜欢王家卫的人来说再熟悉不过的一部电影了。一部王家卫风格突出的电影,电影在没有剧本的情况下拍上数年,差一点就拍到了2046年。《2046》的很多画面是通过挡着的一扇门,一扇窗,一个人背后,或是一面镜子的视角来表现,让我们就像躲在某一个角落观察这一群男男女女的情爱。

  在《2046》中会看到王家卫前几部电影的影子,章子怡在片中不下二十套各色花样的旗袍可以和《花样年华》中的张曼玉媲美,在出租车的后座梁朝伟头靠章子怡睡去就像《春光乍泄》中俩个男生在布谊诺思艾利斯黑夜的出租车上,当梁朝伟对着镜子梳头的一幕让人想起《阿飞正传》中他出现的最后一个镜头,而刘嘉玲在中找那个无脚的飞鸟是否就是《阿飞正传》中的阿飞呢?电影中的女机器人就像《堕落天使》中的杀手一样看似冷酷外表下有一颗渴望爱的心。
  
  《2046》就像王家卫对过往所拍电影的一个总结和梳理。《2046》所要讲述的内容有些多,出镜的明星也很多,真想把《2046》切成三部,每一部一个小时,看起来更丰富。 像张曼玉、张震、董洁出镜都是用秒来数,总觉得表现的时间过于的急躇,如果三位只是配角,也希望能看到他们比较完整的一个演出。现在按王氏方式手法把《2046》切三份:
  
  第一部份:《俩个叫苏丽珍的女人》。时间:过去。人物:俩个苏丽珍(张曼玉、巩俐),周慕云。情节:让大家了解周慕离开张曼玉后是否还重逢过,张曼玉出现在周慕云的床上只是一个幻像?而第二个苏丽珍过去是什么就像她的黑手一样是一个秘密吗?周慕云是否因为只是爱上第一叫苏丽珍的女人才爱上了第二个叫苏丽珍的女人。在这段如果能让我们重温《花样年华》中张曼玉的风姿就好了。爱情是有时间性的,认识的太早或是太晚都不行的。
  
  第二部份:《住在2046房里的女人》。时间:现在。人物:露露、白玲、靖雯姐妹、周慕云。情节:露露和小鼓手在2046发生的情爱仇杀,白玲和周慕云在2046发生爱恨纠结,东方酒店的老板俩个女儿出走2046后寻找爱的过程。在这段落中能看到章子怡转型后的一个表演。王导把王菲那只脖子拍得真得很美,在淡淡的香烟味中细致的皮肤下纤动流线般的锁骨所传递出优雅。在平安夜每个人都会需要多一点温暖。
  
  第三部份:《2046列车上的女人》。时间:未来。人物:周慕云笔下的木村(周慕云自己的化身)、1224女机器人、1225女机器人。情节:木村在2046列车上邂逅那个对情感慢好几拍的女机器人,在穿越时空的列车上我们看到王菲最为唯美的一幕,一身机器人装束,一头乱发,耳上别着一只蓝牙,在回眸一瞬间,灵动的大眼中流出一滴眼泪顺着鼻尖滑落。有时她不回答,不是她迟钝,不是她不想走,是她心有所爱。
    
  《2046》原来的内容可能更多,张曼玉的、张震的、木村的、董洁的戏好像都已拍完,只是在后期制作中作了大量的删减。真的希望《2046》能像《春光乍泄》十周片纪念版一样,把减掉的内容呈现在喜欢王家卫的观众面前,让大家有机会看到原来电影另一个版本。周慕云在寻找爱、拒绝爱、记录爱、创作爱时,都在找回失去的记忆。他一直都没有回头,他仿佛坐上一串很长有列车在茫茫夜色中开往蒙胧的未来。

原文地址:http://i.mtime.com/youyongyu/blog/1762472/


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Sandy
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PostPosted: Wed Nov 05, 2014 12:04 am    Post subject: Reply with quote

一个周慕云。一段故事。两部电影。
2010-01-12 19:16
waiting1420293



http://movie.mtime.com/15130/reviews/3143033.html

整个故事是一个男人。一个极具魅力的男人。我觉得他不好。他太让人感觉暧昧,几个眼神,不管是真诚的还是逢场作戏的。总之他吸引俘获着一群女人的心。而他们都没得到彼此。想要的或不想要的。主动的或被动的。是不是悲剧。也许不是。他们在生活,在行走,在爱人,在领悟,在寻找。 也许周慕云就是《阿飞正传》里的旭仔。我觉得王家卫的电影中的人从来都没有变过。变了身份变了名字,换了场景可他们都还是他们。他沉默忧郁与外界的世界相冲突。他们都生活在回忆中。梁朝伟就是他们。只有他可以用表情把所有繁杂的故事演绎出来。我无法将他们分离。我承认作为一个最无关系的旁观者,不管他是谁,我也是爱他的。

周慕云VS苏丽珍如果多一张船票,你会跟我走吗?如果多一张船票,你会带我走吗?没有勇气问,没有勇气回答。其实是注定的。从最初的擦肩而过,然后低头一笑,到各守空房的寂寞人儿,然后发现不堪的事实,然后相互慰籍,然后小心翼翼的在一起,到最后的流言蜚语,最后的离开。他们说好,他们不会像其他的他们一样。他们想知道他们为什么会在一起,他们最终明白,感情是说不清楚的东西,因为谁也没想过会爱上对方。所以来得太突然,他们没有接受的勇气。所以一切结束得也很仓促。我想埋怨他们为什么要爱得那么谨慎,那么小心,那么犹豫不决。但是我却感动于他们在一起的点点滴滴,他们是快乐的。即使只是暧昧,只是眼神中的绝美对望。在花样的年华中,有花样的爱情萌芽,却没有结果。他们只是背向离开,各自回望。我会想,如果他们一起离开,会不会比较好。如果后来周慕云的回来敲开了隔壁的门,他们会不会在一起。可是没有如果。

其实他们都在怀念。旧日时光。那些暧昧光景。张曼玉曼妙的身姿把旗袍穿得风情万种,恰到好处,却洋溢着一个美丽女人的寂寞;梁朝伟忧郁的眼神,整齐的西装革履把不喜欢世俗应酬的自己隐藏着。他们注定相遇,注定吸引。我不太喜欢有人说他们只是在报复,我宁愿相信他们就是这样相爱了,只是彼此没有勇气在一起。他们受着太多的牵绊。多年后,回忆仍在各自内心深处。只是该放下了,却又找不着人述说。那么藏着森林深处,大树的心中,不关乎流言或背叛。一切退去,只有眷念。 他一直在怀念着过去的一切。如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消失的岁月。 忽然记起片头的那一段话:那是一种难堪的相对。她一直羞低着头,给他一个接近的机会。他没有勇气接近。她调转身,走了。

原来从一开始,就决定了结果注定是分离。 这是需要看了结尾才懂的剧始。内心一片湿润。 有了离开,有了不完美,有了后续,有了《2046》。曾经的2046,是他们一起呆过拥有过美好时间的地方,现在的2046,是周慕云现在的生活,是别人的故事,是对未来的憧憬,和对回忆的缅怀。封存了曾经的回忆和秘密。转身之后他变成了醉生梦死,油嘴滑舌的花花公子。开始让不同的女人出入于自己的生活。而在流动的时间中,他仅仅还是那个希望改变甚至希望活在回忆里的男人。曾经那个穿旗袍的女人是借口,是他所有爱情的符号。无法释怀的感情和没有结果的故事。他对爱情是悲观的。甚至是在他自己掌控结局的小说中,他也最终没有勇气给予一个希望的结局。

我曾经爱上一个人  後来她走了  我去2046  是因为我以为她在那裏等我  但我找不到她  我很想知道她到底喜不喜欢我  但我始终得不到答案  她的答案就像一个秘密  永远不会有人知道    其实对我来说  2046只有是一个房间号码  虽然是天马行空  却是我生活上的点点滴滴  很多在我生活裏出现的人物  我都放在故事裏  在那世界裏,我随心所欲 周慕云VS苏丽珍她是苏丽珍,可是她不是他心中的那个苏丽珍,这个名字相同的女人是不是仅仅是一个替代品。

故事的开始周慕云让她跟他走,她用委婉的方式拒绝了。可是我看出了她的爱情和无奈。我不懂为什么。故事的最后才交代。如果有天你可以放下過去,記得回來找我。周说。这样听着是不是让所有女人动容呢,可这是说给他自己听的,她懂得她可能真的只是这个她可能已经爱上的男人心中的一个替代品。所以她不会跟她走。因为他没有放下任何东西。就像她,就算有过什么故事也从来没有放下。她的過去隱藏在那只帶手套的左手中,而他的過去永遠眷戀著一個符號。他们都轻易辨认出对方的心结:对过去的耿耿于怀。所以就算那些时间他们有过感情,但是她们无法给不了彼此想要的东西。所以再见后再也没有见过。周是想过她的,他也试图找过她的,可是曾经失去了的。就算搭上了2046又如何能找回呢。那不过是段错位的感情。 周慕云VS露露 还记得《阿飞正传》中的露露吗?我相信那就是她。她为了寻找旭仔流落异乡与周慕云相遇。那个长着相似的脸的那个她深爱的男人。

在现在的故事中。他们曾经在异地有过一点点的交集。也只在周的只言片语中交代完毕。也许他们有过暧昧,他们有过关系,可是没关系了。因为再一次的见面他们只是陌生人。不管是真的忘记还是估计佯装,她在她自己的故事中也可以那么沉溺,被自己的故事所打动。她对爱情的态度依然一如往昔,循环往复的悲剧。之后她就死了。死在2046。活在过去眷念的她被现实的男友捅死了。他无法考证究竟发生了什么。他只知道那个女子是个悲剧,寻找爱情的小鸟却无法驻足。她的故事进入了他的脑海,他在小说中重新构建那个女人的故事。希望自己可以了解点什么。其实露露的爱情只是一个人的爱情。我爱你真的与你无关。

所以2046上的露露才可以在流过眼泪之后由衷的笑出来。她的台词少得可怜。可是所有故作的强悍被往事击中后瞬间变成脆弱和痛楚。却还是有着对着爱情永恒不变的纯粹。

周慕云VS白玲

他习惯了2047,却一直把2046当作故事发生的地方。她是一个风尘女子,住进了2046,她总是穿着一件鲜艳的旗袍游走于风月,嘻笑怒骂之间和男人逢场作戏,一个喜欢在灯红酒绿中夜夜笙歌的人。他们的关系源于欲望的原始状态,只是两个孤独的灵魂用身体彼此安慰,温存过后依然空虚疲惫。他把之间的关系定为游戏,他为他们之间划定了界限,他并不想破坏这场不用负担任何的游戏的规则。他没想过她会爱上他。他拒绝。甚至伤害。因为他不曾爱过这个女人。对于不爱你的人来说,你做的一切就算旁人看来多么感动他也可以假装看不见。虽然你滥情的一举一动都让这个女人的心不断沦陷。如果不爱她在开始就不要对她好。虽然他觉得自己把分寸掌握得很好。静默的离开,漠视她的泪水与恳求。可是她就是爱得那么悲剧,命运让她永远得不到她想要的。而这种伤害偏偏是自己最在意的人给的,所以显得那么致命。爱情不是施舍怜悯,所以这好像真的不是谁的错。可是这不足以让我释怀。 周慕云vs王靖雯在王家卫的电影里。王菲都是王靖雯。角色好像就是她自己,我也习惯把所有的就当作她。而她。本身也是个有着独特空灵气质的女子。

盘旋于众多女人中。有深爱自己的。他显得并不动情。我以为他不会动情。可是偏偏会对自己无法得到的人动心。这次仿佛又是真的。所以周慕云说:其实爱情是有时间性的,认识的太早或者太晚,结果都不行。如果我在另一个时间和空间先认识她,这个故事的结局就可能不一样。她是唯一没有纠缠进周慕云复杂的感情世界中的女人。她有自己的期待,她有自己的心有所属。她也是最终唯一获得自己想要的爱情的人。 他帮助她实现她的爱情。在现实中把那份微妙的感情悄悄埋藏。却在2046上把自己化身为更有勇气的自己。替换自己去寻找、沉溺关于自我的一起。去面对内心的自己。2046上反应迟钝的机器人。她无法给他想要的回答。她要在几个小时候才能露出笑容,她要在第二天才能流出眼泪。只是他在最后才明白。即使在虚拟的世界中他得不到答案不是因为反应慢。而是她才心里有了另外的人才没有回应。 我承认。木村拓哉还是帅气的。他是王靖雯的日本男友。跟我走。带我走。在你走后我反复练习。2046上,他是周慕云的化身。他是列车上的唯一乘客。他为了寻找答案乘上车,却像火车没有终点一样他无法得到答案。就因为这样。木村显得一些忧郁却有对爱情的坚决。现实中的他们在一起了。我想周慕云是在羡慕吧。因为得到王靖雯爱情的不是他。所以在故事中把他与机器人的爱情塑造成了一场悲剧。

故事叫《2047》发生在2046.

火车开往的地方叫2046,每个去2046的人都是为了找回失去的记忆,因为在2046里,一切都不会改变。没人知道是不是真的,因为去过的人没有一个回来过。
他说,在我的小说里我总想知道自己曾经的爱会不会有结果原来。原来。他一直是有期待的。

2046是什么?一个门牌号码、一部小说、一班列车、一个年代还是一段回忆而我与每一个女人的故事,却是在倾诉曾经的爱情,所以才会像第一次的爱情那样没有结果。

原文地址:http://i.mtime.com/princess520/blog/3143033/


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Sandy
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PostPosted: Wed Nov 05, 2014 12:06 am    Post subject: Reply with quote

2046 vs 花样年华断裂的延续
2008-06-16 16:42
汗淋学士



http://movie.mtime.com/15130/reviews/1233680.html

  先看了《2046》,后来听说《2046》的情节是承继《花样年华》而来,所以就把后者找来看了。从前只接触过王家卫的《阿飞正传》,那捉摸不定的光影令我如堕五里雾中,以至于每见他的片子就心存畏惧,到现在终于又重新鼓起勇气。当然还是那样随意的情节、暧昧的情调、恍惚的情感,但如果能够静下心来细细品味那些看似漫不经心的慢镜头,还是能感受到导演带给我们的唯美意境的。

  《花样年华》里梁朝伟的房间号是2046,但导演后来介绍说2046年是五十年不变承诺的结尾,不知道这是巧合还是预先有所安排。《2046》里梁朝伟一直在寻找一种永远不变的东西,而《花样年华》提出的婚外恋情结早就对此作出了质疑。不过《花样年华》里两人并没有越雷池半步,或许心中还存有一份对过去的莫名坚持和重拾旧好的企盼。

  《花样年华》的最后的字幕是:那些消逝了的岁月,仿佛隔着一块积着灰尘的玻璃,看得到,抓不着。他一直在怀念着过去的一切,如果他能冲破那块积着灰尘的玻璃,他会走回早已消逝的岁月。而《2046》开头的字幕是:所有的回忆都是潮湿的。梁朝伟在《2046》中遇见了形形色色的女子,但仿佛是曾经沧海难为水,他始终无法摆脱对那个有夫之妇的回忆,所以才有了张曼玉在《2046》中的惊鸿一瞥,还有那个被不厌其烦地一次次提起的树洞。他在巩俐身上找到的是那个失去的名字,因为两人都叫苏丽珍;在王菲身上找到的是失去的经历,因为两人都协助他写过小说。

  至于同章子怡的爱欲纠缠,恐怕和其他舞女一样,只是一种本能的释放而已。我们在梁挑逗章的那场戏中,看到了《阿飞正传》中张国荣和张曼玉的影子;而刘嘉玲似乎也就是被张国荣抛弃的那个舞女,因为她一直在寻找没有脚的鸟。所以《2046》同《阿飞正传》也是有一定的承继关系的。我不知道导演作这样的自我重复的意图是什么,但就像看梁羽生的系列武侠一样,会不自觉地涌起一种排斥心理,觉得作者是在吃老本,是在靠故事的悬而未决来吸引受众。

  当然两部电影的区别还是很大的。《花样年华》从头至尾都是两个人的故事,情节不枝不蔓,从初次见面、发现隐情、相互慰藉到最终离别,脉络很清晰,虽然情节缓慢令人发闷,但相信每个人都知道它在讲什么。《2046》的线索却显得纷繁复杂,梁朝伟同巩、王、章之间都是相互独立的情感关系,并不存在所谓的多角恋情,更有王菲和木村拓哉、刘嘉玲和张震之间的感情纠葛,都是互不相干却又被揉杂在一起,再加上那部时间列车的横插一脚,整个故事变得虚实交错,仿佛在看一部超现实主义的意识流小说。

  《花样年华》虽然讲的是偷情,但梁和张之间是发乎情止乎礼的,几乎没有身体接触,有的只是在楼梯、过道、街口的一次次邂逅中的随口寒暄。到了《2046》梁朝伟似乎一下子从优雅绅士变成了浪荡公子,或许他是在试图借此抗拒对过去的回忆,但若要把它当成续集来看,一定觉得突兀。几段情欲镜头也很大胆,可以说梁朝伟在欲上面获得了尽可能的满足,但在爱上面却始终一无所获。我在想他对王菲或者是存有爱意的,因为同张曼玉一样,都一定程度上建立在共同志趣的基础上,而且两人的情感经历也有些同病相怜,只是他也无法使王菲从往事的枷锁中挣脱出来。

  相对而言我还是比较欣赏《花样年华》里的那种含而不露的表达,细腻的画面、流畅的镜头和不经意间流露的深情,很有从容不迫的美感和舒缓雅致的韵味。《2046》的色彩依然丰富,情感依然朦胧,对白依然发人深省,只是光线的过于迷离和情节的过于破碎使人实在难以把握导演的微妙经营。明星的吸引力是巨大的,但真正的主角似乎只有梁朝伟一个,其他人都是他生命中的过客,或者仅仅是他回忆的影子而已,张震和董洁的面容更只是一晃而过,不知道这样的阵容是不是奢侈得近乎滥用了。对我来说,一部好电影有了《花样年华》里两位演技高手的欲语还休,就已然足够回味了。

原文地址:http://i.mtime.com/halleybachelor/blog/1233680/
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